关于中西声乐艺术审美的若干问题

摘要

中国民族声乐有其鲜明的审美特色和崇高的审美理想。其思辨性审美思维方式，反映出中国传统唱论对歌唱艺术认识的辩证观，而这种独特的辨证美学观对中国民族声乐艺术实践的全面认识和把握，及舞台表演追求、演唱韵味之美的追求、清晰语言表达的追求等等，对于真正实现和达到民族声乐传言、明义、动听、动情的审美效果，是具有十分重要的指导意义。事实上字、声、情、神、韵的辩证有机结合所形成的字正腔圆、晶莹剔透、声情并茂、神情兼备、韵味浓郁等美学特征，不仅极大地丰富了中国民族声乐的艺术表现力，并且构建了民族声乐美学审美实践的完整体系。
　　 西方声乐艺术具有歌唱艺术与科学技术完美结合的特点和唯美的美学理想。其实证性思维方式，反映在对歌唱艺术美的认识上，即是把美作为一种客观存在的因素，认为对美的欣赏也应有客观的标准。这种审美观在声乐艺术上的体现，是重视唱法的科学性和严谨性，强调将曲调、旋律本身的情感用华丽、美妙的声音表现出来是歌唱的最高美学理想，力求一种均匀、统一、华丽、完美的声音艺术感染观众。演唱活动中，不论歌唱角色和歌唱情绪发生何种变化，都不会改变对声音的唯美标准。这种唯美的美学理想，必然会使中西声乐艺术在演唱风格、演唱形式、审美主客体及歌唱技巧等方面存在诸多不同特点。
　　 本文试从审美的角度，对中西声乐艺术审美的若干问题进行分析比较，寻求中国民族唱法与西方美声唱法的共同规律和不同特点，并结合近60年来民族唱法和美声唱法的传承融合，概括西洋唱法中国化的发展过程和多样化的发展趋势，旨在促进中西方声乐艺术审美的有机契合。

目录

文摘

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声明

第一章 导论

1.1 研究背景和动机

1.2 课题的目的和意义

第二章 中国民族声乐审美

2.1 中国民族声乐的审美思维方式

2.2 中国民族声乐的美学品格

2.2.1 字的韵味

2.2.2 声音的韵味

2.2.3 情的韵味

2.3 中国民族声乐演唱的美学特征

2.3.1“字正腔圆”

2.3.2“晶莹剔透”

2.3.3“声情并茂”

2.3.4“神形兼备”

2.3.5“韵味浓郁”

第三章 西方声乐艺术审美

3.1 西方声乐艺术的审美思维方式

3.2 西方声乐艺术的美学品格

3.2.1 早期美学原则

3.2.2 美学理想和美学价值

3.2.3 审美标准的发展

3.3 西方声乐艺术演唱的审美特征

3.3.1 演唱风格的独特性

3.3.2 艺术表现的鲜明性

3.3.3 观众审美的直接性

第四章 中西声乐艺术审美比较

4.1 中西声乐艺术审美的共同点

4.1.1 呈现情感表达的心灵体验是相通的

4.1.2 声乐艺术美的总体构成是一致的

4.1.3 歌唱技术有一些共同点

4.2 中西声乐艺术审美的不同点

4.2.1 审美思维方式不同

4.2.2 审美品格不同

4.2.3 审美情趣不同

4.2.4 歌唱技术不同

第五章 中西声乐艺术审美的融合和传承

5.1 中西声乐艺术审美的传承发展过程

5.1.1 “改洋从土，戏歌唱法”

5.1.2 “土洋之争”，促成“结合”

5.1.3 “洋为中用”，“土洋结合”

5.1.4 “土洋分流”，多元发展

5.2 西洋唱法民族化的成果

5.2.1 借鉴美声科学发声方法方面的成果

5.2.2 西洋唱法与中国字结合方面的成果

5.2.3 在处理演唱技艺和顾及人文特点方面的成果

5.2.4 声乐教育方面的成果

第六章结论

致谢

参考文献