明清落花诗研究

摘要

落花诗，是一个以吟咏题材命名的诗歌类别，它以落花为吟咏对象和诗歌的主体内容，昉始于六朝，初步发展于唐宋，繁盛于明中期，滥觞于明末清初，流韵波及晚近，凝聚着诗人们代代相传的心意。明清时期，是落花诗创作活动最为兴盛的时代，此时落花诗已经发展成为诗歌的一个名目，成为文人之间歌咏唱酬的题材，数以千计的落花诗以大型组诗的形式创作并结集刊行，涌现出不少大家手笔，广泛传播。
　　 落花诗作为传统诗歌题材，承载着丰富的主题意蕴。落花作为晚春最具代表性的物侯特征，最先传达的是伤惜春的意绪，而经过明清两代大批创作者的赓续创新，落花诗被赋予更为丰富多层的主题意蕴，其所寄寓之情感不断加深。悼祭、黍离之悲、文化失落等主题借落花诗得到充分的抒写，尤其是后二者，更显示出乱世时代背景之下，诗人们曲折复杂的心态。明末清初甲申国变之后，“落花”成为明确地与黍离主题挂钩的一个独立的诗歌题材。民国初年，落花诗表达文化失落的主题被建构和突显出来，反映了中华文化面临的危机。主题意蕴的不断丰富，体现了落花作为一个传统意象和诗歌名目的生成过程——它以特殊的情绪力感染读者，引起人们的联想，用自己的切身体验去演绎它、填充它，使它不断获得新生。
　　 落花诗是富有东方神韵的文学题材之一，其芳菲悱恻、含蓄要眇的美感特质凄入肝脾、哀感顽艳，吸引着无数诗人踵事增华，从而形成独具特色的审美特征。其庞大的意象系统，显示出落花这一中心意象极强的吸附功能和审美张力。落花诗充分表现了“物感说”这一中国古典诗歌审美范畴，折射着民族传统的审美心理和思维方式。从“心物”的关系上审视明清落花诗，不同类型的审美心理结构，其作品相应所呈现的是不同的审美形态:闲逸者以静观的审美方式观照和刻画落花，其诗作充满生活情趣，体现作者通达乐观的态度。失意者以焦虑的心态面对落花，难以保持客观和冷静的观物态度，其作品不以物态的摹写为重点，而将主体形象和情感置于突出的位置，抒发落寞悲观的情绪及速化幻灭的生命观。遗民的落花诗继承发愤抒情文学的传统，采用比兴、托喻、象征等手法寄寓作者强烈的社会政治忧患意识，寄托遥深，意内言外，作品朦胧隐晦，给读者留下较大的阅读空间。
　　 经过明清诗人们集体性、延续性的抒写，落花诗的体类特征更加明确，从一般的咏花诗和晚春岁时诗中剥离出来，成为中国传统诗歌中别具特色的一类题材，寄予了丰富的精神内涵。

目录

声明

摘要

绪论

第一节 论题之缘起与目的

第二节 落花诗的概念和类属

第一章 落花诗的创作历程

第一节 落花诗的起源和前期概况

第二节 明清落花诗的兴盛

一、明中期：吴中诗人群体落花诗创作

二、明晚期：学佛人作“绮语”——二虞《溪上落花诗》

三、明末清初：甲申国变与落花诗创作

第三节 晚近落花诗的延续与扩展

一、庚子国变与文廷式《落花诗》

二、王国维之死与落花诗

第二章 明清落花诗的主题意蕴

第一节 落花诗与春恨主题的关系

第二节 落花诗与悼祭主题的关系

第三节 乱世之下的主题新变

一、黍离之悲

二、文化失落

第三章 明清落花诗的审美特征

第一节 落花诗的审美意象系统

一、落花犹似堕楼人：落花诗中的女性形象

二、金铃系处隄防苦：表现惜花的名物典故

三、溷多茵少竞安归：落花命运的讨论

第二节 落花诗的审美心理类型

一、静观式——闲逸者的情趣与参透

二、焦虑式——失意者的落寞与抗争

三、抒愤式——遗民的怨愤与兴寄

结论

致谢

参考文献

附录：明清落花诗集存目

攻读学位期间的研究成果