声明
摘要
引言
1 背景
1．1 人文背景与音乐时代背景
1．1．1 人文背景
1．1．2 音乐时代背景
1．2 理查·施特劳斯在浪漫晚期
1．2．1 续行浪漫之路并推向高峰
1．2．2 人物影响
2 和声艺术特征与演唱
2．1 和弦运用的艺术特征与演唱
2．2 终止式艺术特征与演唱
2．3 线条化和声与演唱
2．4 调性转换与演唱
2．5 和弦外音与演唱
2．6 声部对位化与演唱
3 节奏、节拍艺术特征与演唱
3．1 节奏艺术特征与演唱
3．1．1 特性节奏与演唱
3．1．2 弱位拍后半拍作为乐句起旬与演唱
3．1．3 三连音与演唱
3．2 节拍艺术特征与演唱
3．2．1 变化节拍与演唱
3．2．2 消减节拍韵律
4 旋律艺术特性与演唱
4．1 旋律音程
4．1．1 旋律音程其功用
4．2 旋律音程与演唱
4．2．1 上行音程与演唱力度
4．2．2 大跳音程与演唱
4．3 弱起句与演唱
5 伴奏声部艺术特征与演唱
5．1 伴奏声部对人声声部的影响
5．1．1 弥补
5．1．2 渲染
5．1．3 地位互换
5．1．4 引出新材料
5．2 乐队伴奏、摇曳风格与声强
6 诗词艺术特征与演唱
6．1 诗歌与音乐完美结合的艺术歌曲
6．2 选用不太出名的诗作
6．3 音乐主导歌词
6．4 特性诗文与演唱
6．5 语言的清晰表达
6．6 十九世纪诗词与发声技巧
6．7 五首歌曲诗词互译
6．7．1 《奉献》(Zueignung)
6．7．2 《夜》Die Nacht
6．7．3 《万灵节》(Allerseele)
6．7．4 《小夜曲》(standchen)
6．7．5 《明晨》(Morgen)
7 表情记号与演唱
7．1 力度记号与演唱
7．1．1 力度
7．1．2 《万圣节》为例
7．2 音乐表情术语与演唱
7．2．1 《万圣节》《小夜曲》为例
8 理查·施特劳斯艺术风格与演唱者
8．1 晚期浪漫主义的新特征
8．2 理查·施特劳斯艺术风格
8．2．1 思想二元性
8．2．2 理查·施特劳斯音乐特点的二元性
8．3 理查·施特劳斯艺术歌曲对歌唱者的要求
8．3．1 德奥艺术歌曲演唱风格
8．3．2 《夜》为例
结论
参考文献
附录
致谢
在读期间公开发表论文(著)及科研情况
