梅派唱腔在民族声乐演唱中的运用研究——以歌曲《梅兰芳》和《贵妃醉酒》为例

摘要

京剧是我国戏曲艺术中最具代表性的剧种，具有两百多年的历史，是我国传统文化中的重要组成部分，梅派艺术是京剧中最具代表性的旦行艺术，以其端庄典雅的舞台形象与别具一格的唱腔艺术闻名于世。论文中的民族声乐是专指带有中国传统音乐特色又借鉴了西方声乐的先进发声技巧的狭义上的声乐。
　　本文通过对梅派唱腔在民族声乐演唱中的运用研究，通过归纳法、比较研究法、个例分析法、访谈法等研究方法，在总结前人研究成果的基础上，结合自身的演唱体会，试图通过创作歌曲《梅兰芳》与《贵妃醉酒》中梅派唱腔的运用，来论证民族声乐向梅派唱腔的借鉴，希望可以从梅派唱腔中探索到更多的可以为民族声乐演唱所借鉴之长处。
　　本文共分为五个部分：
　　第一章，梅派唱腔概述；简单介绍梅兰芳和他的梅派唱腔、梅派唱腔形成的四个时期和梅派唱腔的艺术特点；
　　第二章，民族声乐与梅派唱腔的关系；讨论民族声乐以及民族声乐的现状，研究民族声乐与梅派唱腔的关系；
　　第三章，梅派唱腔在民族声乐演唱中的运用；通过歌曲《梅兰芳》和《贵妃醉酒》的演唱分析讨论梅派唱腔在民族声乐演唱中的运用。
　　第四章，梅派唱腔对民族声乐的影响；从润腔、气息、咬字吐字三方面来论述在民族声乐演唱中梅派唱腔对它的影响。
　　结语部分，通过对梅派唱腔的系统性探索，挖掘她的唱腔及美学价值，促进我国戏曲声乐艺术发展的同时也为我国民族声乐的繁荣发展带来更多借鉴性的参考。

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引言

第一章 梅派唱腔概述

1.1梅兰芳和梅派唱腔

1.2梅派唱腔形成的四个时期

1.2.1继承期（1941年以前）

1.2.2新腔创始期（1914-1924年）

1.2.3突破期（1925-1930年）

1.2.4回归期（1931-1961年）

1.3梅派唱腔的艺术特点

1.3.1“唱念做打”

1.3.2人物表情、化妆和音乐

1.3.3“移步不换形”的“中和”之美

第二章梅派唱腔与民族声乐的关系

2.1民族声乐概述

2.1.1民族声乐的概念

2.1.2民族声乐的概况

2.2民族声乐与梅派唱腔的固有联系

2.2.1共通性

2.2.2相异性

第3章梅派唱腔在民族声乐作品中的运用

3.1歌曲《梅兰芳》的音乐分析

3.1.1歌词分析

3.1.2音乐结构分析

3.1.3演唱分析

3.2歌曲《贵妃醉酒》的音乐分析

3.2.1歌词分析

3.2.2音乐结构分析

3.2.3演唱分析

第4章 梅派唱腔对民族声乐演唱的影响

4.1润腔

4.2气息

4.3 咬字吐字

结语

参考文献

附录

致谢

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