新世纪中国大陆怀旧电影叙事研究

摘要

20世纪开始于乌托邦幻想，却终止于怀旧感伤。怀旧是人类自古就有的情绪功能和心理机制。随着社会改革不断深入中国，全球性的怀旧思潮继续蔓延至新世纪，成为当下的一种文化消费现象。电影作为一种大众传播媒介，无疑成为怀旧思潮的栖身之所。2013年陈可辛执导的《中国合伙人》和赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》，获得了观众的一致好评。这两部国产青春电影的热映，使怀旧风再次席卷当今社会的方方面面，它体现出特殊的感情基调，契合着社会的转型氛围，推动着新世纪中国怀旧电影的新发展，成为电影艺术领域值得关注和反思的理论课题。
　　本文以新世纪中国大陆怀旧电影为研究对象，进行电影叙事研究。本研究主要涉及两方面的内容，一是怀旧电影讲了什么，二是怀旧电影如何讲述。研究方法主要包括内容分析法、文献研究法和学科交叉研究法。
　　第一部分为绪论，首先介绍了本课题的研究背景，对怀旧电影进行概念界定，指出怀旧电影的特征，并区别于历史电影和古装电影，总结大陆怀旧电影的发展历程;接着梳理了本课题的研究现状，归纳总结目前研究趋势及不足之处，最后指出本课题的创新之处和价值意义。
　　第二部分探讨为何怀旧，即新世纪大陆怀旧电影的勃兴原因分析，从现实与传统的断裂、后现代主义的拼贴以及怀旧情愫的消费这三个方面来论述。第三部分总结怀什么旧，即怀旧电影的叙事内容研究，主要涉及地域文明的追寻，特殊时代的缅怀以及“80”后群体的青春再现。第四部分研究如何怀旧，即怀旧电影的叙事策略分析。其一是视听语言表现“怀旧”，运用视觉意象模仿社会风尚，和听觉元素烘托时代氛围;其二是叙事结构凸显“怀旧”，表现在时间的分裂，情节的拆解以及传统的颠覆这三方面;其三是叙事视角强化“怀旧”，体现在主观限制视角，用“我”者叙述以及客观多元视角，提供观众一个旁观者的身份。
　　第五部分反思怀旧，指出怀旧电影的叙事困境，体现在地域文明的片面怀旧，特殊时代的感性怀旧以及“80”后群体的同质怀旧这三个方面。第六部分是对怀旧电影总结与展望，以期能对大陆怀旧电影的未来创作有所启发。

目录

摘要

一、本课题的研究背景

二、新世纪大陆怀旧电影概述

(一)怀旧电影：追寻逝去的故园、旧时、青春

(二)怀旧电影区别于历史电影、古装电影

(三)大陆怀旧电影的发展历程

三、新世纪大陆怀旧电影的研究现状

(一)国外的研究现状

(二)国内的研究现状

(三)研究的主要趋势及不足

四、本课题的研究方法、创新之处及价值意义

(一)研究方法

(二)创新之处

(三)价值意义

第一章 怀旧电影的勃兴原因

第一节 现实和传统的断裂

第二节 后现代主义的拼贴

第三节 怀旧情愫的消费

第二章 怀旧电影的叙事内容

第一节 地域文明的追寻——老上海和老北京

一、对老上海文明的想象

二、对老北京情怀的追忆

第二节 特殊时代的缅怀——知青岁月和文革记忆

一、对知青岁月的真情重温

二、对文革记忆的复杂思索

第三节 “80”后的青春再现——校园生活和懵懂情愫

一、励志的校园成长

二、伤痛的爱情祭奠

第三章 怀旧电影的叙事策略

一、视觉意象——模仿社会风尚

二、听觉元素——烘托时代氛围

第二节 叙事结构凸显“怀旧”

一、时间的分裂：双时空转换

二、情节的拆解：重构怀旧空间

三、传统的颠覆：多样性特征

第三节 叙事视角强化“怀旧”

一、主观限制视角：怀旧主体的“我”者叙述

二、客观多元视角：一个旁观者的身份

第四章 怀旧电影的叙事反思

第一节 地域文明的片面“怀旧”

第二节 特殊时代的感伤“怀旧”

第三节 “80”后群体的同质“怀旧”

结语

参考文献

附录

致谢

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