家族叙事的新篇章-20世纪90年代家族小说的“母系史”书写研究

摘要

家族叙事因其丰富的内涵一直为作家所青睐，并在20世纪90年代达到高峰，此时很多家族小说喷涌而出，如莫言的《红高粱家族》、陈忠实的《白鹿原》等，在莫言等一流男作家笔下，家族史的叙述以“父系”为书写重点，主要叙述“祖父—父亲—儿子”这一血缘链条上的兴衰成败，而家族中的“母系”（女性），则是男性的陪衬，是家族故事中的配角。而在20世纪90年代的家族小说创作热潮中，女性作家“横空出世”，创作了一批独特的家族小说，如赵玫的《我们家族的女人》、王安忆的《纪实和虚构》、蒋韵的《栎树的囚徒》、铁凝的《玫瑰门》、徐小斌的《羽蛇》、钟物言的《百年姻缘》、项小米的《英雄无语》、张洁的《无字》、谢彩霞的《岸边的婚姻》等，这些作品着重书写“母系”历史，成为家族叙事中的新篇章。本文以铁凝、张洁、王安忆、徐小斌、蒋韵、赵玫、项小米、谢彩霞、钟物言等女作家的家族小说为代表，探讨她们在家族小说中对“母系史”的书写。
　　这几位女作家书写的都是基于“（外）祖母—母亲—女儿”血缘传承的“母系史”，区别于传统的家族小说中对“父系史”的书写，这显示出了女作家创作的家族小说独特的意义。她们书写的家族故事中的主角都是女性，女性不再处于被动的客体地位，而成为家族中的主体。而男性人物在家族中处于从属的位置，相对于女性形象的丰富复杂，男性形象显得干瘪单调。女作家创造了一批文学史上前所未有的鲜活的女性形象，颠覆了男作家笔下非圣即淫的单调女性形象，还原了女性在历史中真实的面貌，一个个被历史迷雾遮蔽的女性拨开云雾缓缓地向我们走来。
　　女作家在家族小说中建构“母系史”，塑造女性形象的同时，也没有忘记对女性个体的关照。她们以自身的女性意识积极地关注着“母系家族”中一个个女性个体的命运。文本中的男性呈现出孱弱的趋势，家族的责任转移到女性身上，她们表现出了前所未有的坚强和坚韧，但在男权文化仍占主导地位的现实下，女性仍然面临着各方面的压力，她们承受着苦难的命运，演绎着一段悲怆的人生历程。
　　“母系家族小说”中也呈现出独特的叙事风格。女作家普遍采用作家、叙述人、主人公三位一体的叙事视角，这有利于作家表达女性真实的内心体验，也使得这一批“母系家族小说”带上了自传性色彩。因为女性相比男性更加感性，所以她们的叙述话语有“独白”的特征，女作家对家族整体的兴衰成败并不十分关注，她们更关注女性内心。“（外）祖母—母亲—女儿”血缘链条的建立使得这一批“母系家族小说”呈现出“女性至上”的写作姿态，女性取代男性成为家族的主人，女作家颠覆了父权，而将女性从幕后推向了前台。
　　家族小说对“母系史”的书写一方面淡化甚至是颠覆了男性家族叙事中的“父系史”，另一方面更是确立和强化了女性在历史中的地位。

目录

摘要

引言

第一章 “母系”家族史的建构

第一节 题材形式：家族“母系史”的书写

第二节 情节结构：“(外)祖母-母亲-女儿”血缘链条的勾勒

第三节 人物谱系：“母系”人物形象的凸显

第二章 “母系”人物命运的追问

第一节 坎坷与艰辛：家族女性群落的爱情与婚姻

第二节 逃离与死亡：家族女性群落的救赎与反抗

第三节 血缘与宿命：家族女性群落的运命与轮回

第三章 “母系史”叙事风格的确立

第一节 叙事视角：作者、叙述者与主人公的“三位一体”

第二节 叙事话语：以“独白”揭秘女性世界

第三节 叙事模式：“女性至上”的写作姿态

结语

参考文献

致谢

攻读硕士学位期间发表的学术论文

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