从歌剧《蝴蝶夫人》看普契尼

摘要

就音乐本身而言，它具有感性性和理性性，很少有艺术具有音乐那样严密的逻辑形式。如果单单把音乐当成一个听觉对象，大可不必顾及它的理性性，但如果要更深层次的研究听觉以外的音乐的话，就不得不去关心和研究音乐的理性性了。 本文以普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》为切人点，通过对《蝴蝶夫人》从感性认识到理性的研究，通过对《蝴》剧的时代背景、题材、音乐特征等多方面论述普契尼其人以及他的音乐创作风格。 普契尼是继威尔第之后意大利歌剧史上最伟大的作曲家之一，他的创作深受真实主义、威尔第和他母亲的影响。他是一个非常“前卫”的作曲家，普契尼的创作紧跟时代潮流的发展而发展，勇于创新，特别注重戏剧环境与人物性格的刻画，在这方面他有其独到的见解。本文通过对《蝴》剧有关资料的收集，特别是对总谱、音响资料以及普契尼当时的一些有关《蝴》剧的信件分析，理性地研究其创作背景与作品个性，从而来展现普契尼其人。特别是对女主人公巧巧桑的研究，我们可以更加清楚地看到，普契尼是如何对巧巧桑复杂人物心理的塑造，从而更进一步研究其创作风格。

目录

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引言

第一章前言

第一节歌剧创作的音乐环境

第二节本文研究的意义与价值

第二章《蝴蝶夫人》的创作背景

第一节普契尼的崛起

第二节《蝴》剧的创作

第三章从《蝴》剧看普契尼的创作风格

第一节威尔第的影响和风格的形成

第二节紧跟时代潮流的“前卫”作曲家

第三节追求异国请调

第四节注重戏剧环境与人物性格的刻画

第四章巧巧桑的音乐形象塑造

第一节充满爱的咏叹调

第二节与其他角色之间的音乐塑造

结束语

参考文献

后记