新世纪以来中国大陆犯罪电影研究

摘要

新世纪以来，中国大陆犯罪电影作为一个新兴的电影类型，在商业和艺术上都获得了一定的成功。相较于传统的犯罪电影，中国大陆犯罪电影打破了警匪二元对立的关系，在内容和形式上呈现出了新的特征。本文从四个方面研究新世纪以来的中国大陆犯罪电影。首先，本文将中国大陆犯罪电影的人物形象分成犯罪分子形象、警察形象和受害者形象三个类型，分别分析了犯罪分子内在的复杂性与矛盾性、警察的保守与激进，受害者作为第三方势力的存在价值;其次，本文分析了中国大陆犯罪电影在主题上对传统的主流价值观念的弘扬，对当今社会的反思和批判，对中国国情下的法律思考;再次，本文阐述了中国大陆犯罪电影的两个特点，包括叙事整体上的开放性以及艺术与商业的结合;最后，本文从影像本体的角度探讨了中国大陆犯罪电影的影像风格，中国大陆犯罪电影总体上呈现现实主义风格，具体到每部影片，又分别呈现出个性化的拍摄手法。在日益类型多样化的中国大陆电影市场中，犯罪电影以其深刻的主题、现实主义的风格、多样化的创作手法占据着越来越重要的地位。

目录

声明

摘要

绪论

第一章 中国大陆犯罪电影的人物形象

第一节 犯罪分子形象：内在的复杂性与矛盾性

一、外强中干的犯罪分子

二、歇斯底里的犯罪分子

三、浪子回头的犯罪分子

第二节 警察形象：保守与激进并存

一、平民化的警察

二、自救式的警察

第三节 受害者形象：警匪之外的第三种角色

一、令人同情的受害者

二、既可怜又可恨的受害者

三、奋起反抗的受害者

第二章 中国大陆犯罪电影的主题

第一节 弘扬传统的主流价值观念

一、犯恶必报的定律

二、传统道德观念下的伦理与爱情

第二节 对当今社会的反思与批判

一、社会变迁中底层人民的命运

二、边缘人群逼仄的生存困境

第三节 中国国情下的法律思考

一、法治精神的强化

二、公平与正义的宣扬

第三章 中国大陆犯罪电影的叙事手法

第一节 叙事整体上的开放性

一、解构警匪二元对立的关系

二、“警、匪、受害者”的多元叙事视角

三、碎片化、拼贴式的叙事结构

第二节 艺术与商业结合的叙事策略

一、作者色彩的叙事风格

二、类型化的叙事模式

第四章 中国大陆犯罪电影的影像风格

第一节 现实主义的整体风格

一、务求真实的纪录风格

二、对视觉刺激的摒弃

第二节 个性化的拍摄手法

一、灵活的镜头语言

二、极端化的影调

三、变换的公共空间

结语

参考文献

附录

后记

在读期间相关成果发表情况