水浒传中韵文的地位和作用

摘要

王国维在《宋元戏曲史》自序中说：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”从这个意义上说，明清章回小说无疑是这两个朝代的一代文学。章回小说是我国古代小说的一种体裁，是我国古典长篇小说的唯一形式，代表了明清文学的最高成就。中国古代小说历来有以诗入小说的传统，发展到明清的长篇章回体小说，以诗入小说之风大盛。然而许多读者在阅读他们的时候往往只关心其中的情节，忽略了小说中韵文的重要地位。事实上在中国这个以诗歌文化为主流文化的国度，小说中的韵文已经和小说本身形成了一个有机的整体，在小说中发挥了十分重要的作用。 诗文结合一方面丰富了《水浒传》的语言表达，使其文辞凝练含蓄而又华美多彩：另一方面也增强了小说的抒情性，在人物形象的塑造，情节的安排，以及环境的描写等不同层面上使得《水浒传》呈现出异与前代小说的艺术魅力。因此笔者想通过对其韵文的研究，为有关小说作者及其成书的过程做些探讨，为其提供一些新材料和新视角。 本文先从小说韵文的文化渊源谈起，指出《水浒传》“韵散结合”的叙述模式源于宋元话本，并且清理爬梳了其中韵文的研究现状。在分类及数字统计的基础上，从内容、功能等角度，尽量客观全面的介绍了《水浒传》中韵文的总体面貌，就其韵文的特点，分四个方面作出了具体的分析。(一)《水浒传》韵文在思想性、艺术性方面呈现出不平衡现象，其最可能的原因是韵文的来源不一。除了作者的自创，也有直接承白话本或为后来加工者所增益。(二)每位梁山好汉出场时都伴随一首诗，由此形成很有规律的“出场诗”现象。本文在前人研究的基础上进一步指出，没有出场诗的前十三回，可能也出自二手，而“出场诗”对[临江仙][西江月]二词牌的习惯用法，似乎也说明《水浒传》大致以第四十回为界，前后两部分的韵文有可能出自二手。(三)文中围绕与鲁智深相关的两首偈语以及武松的出场诗，证明鲁智深“大闹五台山”及“武松打虎”等情节也可能是后起的。(四)本文讨论了《水浒传》不同版本对韵文的增删情况，由此得出小说韵散结合形式在明后期发生了较大变化的结论。

目录

文摘

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引 言

一、概述《水浒传》中的韵文

二、《水浒传》中韵文的分类

三、《水浒传》中韵文的功能

四、关于出场诗

五、从《水浒传》韵文看小说的中韵文的删削。

结论

参考文献

后 记