意得神传 笔神形似——浅析中国画论的形神论

摘要

自古"形"、"神"之考释,已极俱精微,论者多有卓见,该文着重讨论了中国绘画艺术中形神论的变化、发展和完善,并首次提出了形神观经历了四个分期的变化发展的观点.将其认真整理研究、深化运用于教学之中,于现今颇有些重形轻神、玩弄技法、疏忽理论学习的艺术创作倾向,是一个具有普遍意义的重要课题.

目录

文摘

英文文摘

引言

1、形和神的关系

1.1何谓“形”？

1.2何谓“神”？

1.3形和神的关系

2、形神的分期

2.1第一时期：重形似（春秋前770年-西汉公元25年）

2.2第二时期：形神并重（南北朝420年-隋唐907年）

2.3第三时期：重形轻神（唐末五代907年-宋中期1126年）

2.4第四时期：重神轻形（宋中期1127年-明清1911年）

3、形神观的理论背景和意义

3.1第一时期(春秋战国前770年-两汉公元220年)重形似的理论背景

3.2第二时期(南北朝420年～隋唐907年)形神并重的背景和意义

3.3第三时期(唐末五代907年～宋中期1126年)重形轻神的背景和意义

3.4第四时期(宋中期1727年-明清1911年)重神轻形的背景和含义

4、形神观的教学

4.1形神观教学的阶段划分

4.2形神观教学应区别的二种关系

参考资料

致谢