悠然见南山——浅谈油画风景诗化倾向

摘要

油画自传入中国以来，对油画的“中西融合”探索就一直伴随着中国油画的发展历程。风景油画因其与中国山水画一样都是以自然景物为描绘对象，更容易寄托画家的情感情思，因此得到油画家以及民众的青睐。然而由于种种原因，对油画风景的深刻认识理解以及中国油画风景的真正繁荣兴盛却是进几十年的事，其典型特征就是在油画风景创作中自觉追求盎然的诗情画意。这源于对中国传统文化认识的加深，比如中国文化中的诗性思维，重视“人文关怀”的精神核心。而油画材料技法的近一布了解与把握、当代艺术的繁荣与困境及中国传统文化艺术如中国人物画和山水画的成功变革的启示等等是这一认识的外因。当代的中国油画风景画家直觉的选择以传统文化中动人的意境与诗意为自己的目标，并进行了一系列的艰苦研究探索，从绘画的材料到用笔的技法，从画面的构成取景到个人情感的表达都有着颇丰的收获，从而创造出融合西方油画技法又具有东方文化底蕴和审美特质的风景油画作品。这是一个了不起的进步，这是我们中国风景油画得以长足发展并屹立于世界艺术之林的基石。
　　 本文就是基于以上观点，通过四个章节的论述来论证中国当前油画风景诗化的倾向。首先谈及的是中国传统文化的思维方式，正式由于这种诗性思维创造了独具东方文化特性的诗书画结合的绘画艺术；第二章谈到了西方油画风景其实也是极重诗意的追求，从柯罗的作品就可以看出，然而在印象派之后油画风景逐遭冷落，诗意追求隐退，代而起之的是重绘画语言、技法、观念的研究与表达；到第三章则略述西方油画传入中国，其中的油画风景因为材料技法把握尚未深入以及政治环境的因素，油画风景诗意的追求并未得到足够重视，这种状况直到改革开放后尤其是近十几年得到画家巨大热情的关注，本文第四章就着力论述了油画风景诗化倾向的特定背景和表现与趋向，并列举了大量相关的画家及作品，从而证明了中国当前油画风景具有明确的诗化倾向，其实质就是对中国风景油画的认定与传承。

目录

文摘

英文文摘

声明

引 言

第一章诗意的国度

第一节诗性思维

第二节诗画一律

第二章 西方油画风景中诗意的隐退

第一节油画风景的诞生

第二节 油画风景画的独立与发展

第三节油画风景诗化的辉煌

第四节诗化油画风景的隐退

第三章油画风景在本土的传播与发展

第一节 民国之前：油画被本土文化的融解吸收

第二节 民国时期：混沌中的融合

第三节建国初至文革：油画风景的沉寂

第四章 当前中国油画风景诗意化倾向

第一节油画风景诗化倾向的背景

一、改革开放后的油画状况分析：油画风景的兴盛

二．油画材料技法的重新审视与把握

三、对西方油画风景诗性特质的认识加深

四、中国传统文化思想的重新审视认定

五、当代艺术困境的思考与中国山水人物等传统绘画艺术诗化倾向变革

第二节油画风景中诗性的表现及发展的趋向

一、重视意境的营造

二、讲求用笔，强调写——以书入画，与描绘刻画拉开距离

三．表现手法的诗性化

四、地域题材与诗化风景

第三节当代画家个案

一、张冬峰：优美的诗境

二、任传文：空灵的诗境

三、陈和西：悠远的诗境

结 语

参考文献

附录一：本人攻读硕士学位期间发表论文及获奖情况

后记