论林兆华话剧对戏曲假定性的借鉴和发展

摘要

从台前到幕后，从北京人艺的副院长到林兆华戏剧工作室的创建者，从浸润传统现实主义戏剧理论到受现代派戏剧流派影响，林兆华，以1982年《绝对信号》引发中国新时期实验戏剧、小剧场潮流为起点，在之后三十余年创作的“一戏一格”的多部话剧中，无论是被人归为写实的，还是冠以先锋或实验的话剧作品，林兆华在其创作中都无一例外借鉴和学习了以戏曲为代表的中国传统戏剧形式假定性手法。
　　 本论文以引言中对戏曲假定性的内涵阐述为开始，从三个方面探讨林兆华话剧对戏曲舞台假定性的借鉴和发展:第一章详述林兆华三类题材话剧中因汲取了戏曲假定性手法而呈现出的剧场形态;第二章从两个角度，即手段与形式技巧和情节与叙事铺陈与其分别包含的舞台语汇、表演状态、舞台布景和叙事结构、叙事模式共五点来分析和探究林兆华话剧是如何对戏曲假定性手法予以借鉴的;第三章对林兆华对戏曲假定性的继承与创作进行了理论总结以及扼要地谈及了林兆华对戏曲假定性的发展性运用。结语部分简述了当下中国话剧界存在的问题，表达了笔者对林兆华继承传统却不固守传统、敢于尝试和创新的肯定。

目录

摘要

引言

第二章 戏曲假定性在林氏话剧剧场形态中的体现

第一节 在现代社会问题类话剧中的体现

第二节 在中国历史题材类话剧中的体现

第三节 在改编自经典小说或戏剧类话剧中的体现

第三章 林氏话剧对戏曲假定性借鉴的创作论探究

第一节 手段与形式技巧

第二节 情节与叙事铺陈

第四章 林氏话剧对戏曲假定性的继承与发展

第一节 林氏话剧观念内涵与理论总结

第二节 林氏话剧对戏曲假定性的发展性运用

结语

参考文献

附录

致谢

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