改革开放以后中国油画作品中女性形象的研究

摘要

潘洛夫斯基((Pnaofksy Erwin)曾说过:“实际上,人是唯一能在身后留下记录的动物,因为他是唯一能制造产品的动物;其产品能使心灵回想一种不同于物质存在的概念。”当我们对先辈的作品进行欣赏和分析时,既能够了解他们的生活足迹和社会背景也能让我们产生情感和创作者心灵上的共鸣。艺术作品本身就是人类进行精神活动的产物,它是对客观存在和主观情感性的重现和再造过程。我们通过作品能够了解当时社会的物质性内容,也能感知欣赏者以及人类社会的精神层面。本课题立足于改革开放的大时代背景下,以女性形象作为研究视觉,分析了文革结束到改革开放过渡时期和改革开放以后到本世纪九十年代这两大阶段油画作品中的女性形象的变迁,这其中又以后者为分析的重点,它包括三个部分:改革开放初期作品分析;90年代作品分析;女性油画家的作品分析。通过这几个时期具有代表性的女性形象的变化来了解女性形象变化的原因和特征。这些原因以及特征主要包括四个方面:女性观的改变;女性艺术和女性主义的复苏;多种艺术手法的融入;艺术家对个性化的追求。本文既讨论了油画作品中女性形象的变迁所带来的艺术价值,也通过这一视觉来探讨这种变迁所反映出来的诸多缘由。这种变化以及变化的原因体现了当今女性地位和身份的变化和背后隐含的社会状况,审美趣味,思想观念和文化内涵。对于本课题的研究也给我自身的创作带来影响,使我终身受益。

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第一章 绪论

1.1 选题的目的和意义

1.2 国内外研究文献

1.3 研究本课题的来源及主要研究内容

第二章 文革结束到改革开放过渡时期作品中的女性形象

2.1伤痕美术中的女性形象

2.2 乡土写实主义中的女性形象

第三章 改革开放以后中国油画作品中的女性形象

3.1 改革开放初期作品分析

3.2 九十年代作品分析

3.3 女性油画家的作品分析

第四章 改革开放以后女性形象变迁的原因与特征

4.1 女性观的改变

4.2 女性艺术和女性主义的复苏

4.3 多种艺术手法的融入

4.4 艺术家对个性化的追求

第五章 我油画作品中的女性形象

5 .1素材选取上的自我表现

5.2个性情感上的自我表现

5.3创作技法上的自我表现

5.4色彩上的自我表现

第六章 总结

参考文献

致谢

附录：攻读学位期间发表学术论文目录