女中音演唱艺术探析——以巴托莉和杨光为例

摘要

女中音是一个极具魅力和研究价值的声部。本文研究目标设定为女中音的演唱艺术探析，研究路径是选择意大利花腔女中音巴托莉和中国女中音杨光两位歌唱家为研究实体介质，从现象入手，通过问题意识，层层解答，得出结论——两者演唱风格特色和女中音声部歌唱艺术诠释。文章首先对写作背景、写作意义、研究现状、写作的内容与方法做了陈述，这一部分的写作是为后文作铺陈，能够对本文的写作初衷做一个很好的揭示。其次是对女中音演唱艺术的综述，文章追根溯源，介绍了女中音声部的源起和发展历程，并以西方现有的女中音声部分类为标准，对不同声种类型的女中音及其特色进行了详细的介绍，然后，分别从历史和现时两种视域对女中音的艺术价值进行了分析。在文章的重点部分，分别就巴托莉和杨光两位歌唱家进行了细致和深入的分析，文章以一个“畅”字总结了巴托莉对女中音声部诠释之精妙、以一个“和”字总结了杨光对女中音的诠释之精妙。可以说，通过这两个独具特色的女中音我们可以看到女中音声部所散发出的独特魅力。总的来说，女中音声部在当代中国还有许多有价值的内容值得我们去深入的研究。

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第一章 绪论

1.1 研究背景

1.2 研究意义

1.3 国内外研究现状

1.4 研究内容与方法

第二章 女中音演唱艺术综述

2.1 女中音声部发展历程

2.2 女中音的基本特征

2.3 女中音声种分类

2.4 女中音声部的艺术价值

第三章 巴托莉与杨光对女中音的诠释

3.1 巴托莉的演唱艺术分析

3.1.1 气息运用之精妙

3.1.2 声区转换之自然

3.1.3 花腔华彩之绚丽

3.1.4 神韵气势之忘我

3.1.5 巴托莉演唱风格综述——“畅”

3.2 杨光的演唱艺术分析

3.2.1 “高腔轻过”与“低腔重煞”

3.2.2 “字正腔圆”与“连贯统一”

3.2.3 “抑扬顿挫”与“轻重徐急”

3.2.4 杨光演唱风格综述——“和”

3.3 巴托莉与杨光的演唱比对分析

3.3.1 作品《不再独坐炉边悲伤》分析

3.3.2 演唱速度

3.3.3 力度对比和起音方式

3.3.4 华彩处理

3.3.5 小结

第四章 女中音演唱艺术的思考

4.1 对女中音巴托莉与杨光演唱艺术的思考

4.2 以既有的成果为基础，寻求新的进步和发展

4.3 从差异中寻求进步，不断追求歌唱技艺上的进步

4.4 综合提升，改善个体的艺术表现力

结语

参考文献

致谢