基于瓷画康熙五彩“刀马人”图的动画创作研究——以毕业作品《赵子龙单骑救主》为例

摘要

“中国学派”曾经是中国动画的一面旗帜，驰誉海内外动画界。个中原因，除了前贤们对世界艺术潮流的灵敏与识见、对动画艺术的热爱与坚持等因素，植根中国传统文化、赋民族文化以新生命的赤子之心应是“中国学派”的灵魂之所在。有感于此，本文即是以中国传统文化为立足点，选取中国文化的优秀代表--瓷器及其瓷画艺术为借鉴对象，以《三国演义》经典故事“赵子龙单骑救主”的动画短片创作为例，研究中国传统元素动画制作的必要性和可行性。全文共分三章，以及绪言、结语部分。
　　 第一章讨论瓷画艺术和康熙五彩“刀马人”图。本章共分四节，以康熙五彩“刀马人”图为重点，包括瓷画艺术、康熙五彩、“刀马人”图的概念与起源，康熙五彩“刀马人”图的应用、艺术风格和影响等。“刀马人”图的出现是伴随着瓷器人物画而来。康熙五彩“刀马人”图是“刀马人”图发展史上的成熟形态。康熙五彩“刀马人”图的艺术风格可以分为三个方面，即饱满充实的构图形式、刚硬跃动的形象刻画、浓烈明亮的色彩设计。从后世艺术发展来看，康熙五彩“刀马人”图影响较大，包括从题材、趣味等方面丰富了中国传统陶瓷的审美，创造了陶瓷绘画新的构图形式，以及对其它姊妹艺术的影响等。
　　 第二章讨论瓷画“刀马人”图与中国动画的联系。本章共分两节，分别从起源以及造型、题材上探讨瓷画“刀马人”图与中国动画的联系。从起源来看，瓷画“刀马人”图与中国动画都源于中国民间艺术。“刀马人”图的绘画主题、题材内容和载体特征多受到中国民间艺术的影响。中国动画的创作手法、审美符号等多借鉴中国民间艺术如剪纸、皮影。从造型、题材来看，瓷器的立体、可旋转、多视角的造型特征和大量采撷中国民间文化的题材，都反映出瓷画“刀马人”图与中国动画的共通和联系之处。
　　 第三章讨论动画短片《赵子龙单骑救主》的创作。本章共分两节，包括动画短片的构思缘由和具体创作。“赵子龙单骑救主”是人们耳熟能详的《三国演义》经典故事。短片创作取“赵子龙单骑救主”为故事蓝本，既有广泛的受众基础，又典型地展示了中国传统文化的精神力量。通过从剧本、造型、场景、音乐等方面的精心设计，短片最终成功实现。
　　 最后为结语部分，简单概括中国动画与中国传统的关系。