结构的简化与纯粹——常玉艺术的造型语言研究

摘要

常玉，民国时期的华裔艺术家，不能轻视的是，他在中西文化的碰撞中形成的独特风格对中国美术的现代性有着极大的意义，他独具风格的造型语言对中国美术的现代性具有很强的个案研究性。
　　国内对其研究者多是从常玉艺术中西融合的风格及思想方面着手，还缺少大量其他角度的研究。本文对常玉艺术的研究，共四个部分，分五章进行叙述，以常玉艺术的造型语言特点为线索进行。第一个部分是对“结构”概念的详细阐述以及常玉艺术结构是怎样的一个分析回答;第二部分是对他艺术生涯中出现的两个高峰期的作品进行梳理归纳，对其两个时期的艺术作品所展现出的造型语言特点进行详细的分析;第三部分是分析“常玉风格”所展现出的造型语言特点与同时期其他艺术家的绘画风格进行比较来回应常玉造型语言受到同时代艺术家影响的部分;第四部分是重点揭示常玉艺术现代性的启示价值及对中国美术现代性的影响，也是本文的最终着力点。

目录

声明

摘要

绪论

1．研究的动因

2．常玉艺术的研究现状

3．研究的特色和创新点

一、结构的简化及其定义

1．被知觉出的视觉特性界定

2．常玉艺术中简洁的结构特性

二、“常玉风格”的形成与演变

1．中西环境影响下的常玉知识结构及视觉经验

1．1 国内外的文化环境

1．2 视觉记忆的痕迹

2．常玉现代艺术风格的蜕变

2．1 “崇新”的原创精神

2．2 中国传统美学思想的认同

3．常玉对西方现代艺术语言的解构

3．1 融合与转换的案例

3．2 现代艺术的空间再造

三、常玉艺术造型语言特点及纯粹性表现研究

1．1 摄影术的启发：变形夸张的“宇宙大腿”

1．2 边缘线的呈现：书法式线条的运用

1．3 肉欲气息的浓烈：粉红裸女的隐喻

2．黑色时期——冥想与期待

2．1 野兽派的影响：粗黑线勾画人体、色彩平涂晕染

2．2 民间手工艺的痕迹：民间图式符号的融入

2．3 空间秩序的制造：黑白区域的划分

2．4 极限主义的创作倾向：色彩的再简化

3．常玉艺术造型语言纯粹性的表现

3．1 创作形式的连续性

3．2 绘画作品中单纯的童趣

3．3 追寻纯粹的状态

四、常玉与同期其他艺术家的共性与特性

1．《裸女与高跟鞋》与马蒂斯《音乐》的原始意趣相当

2．《曲线裸女》与莫迪里阿尼《躺着的裸女》绘画的殊途同归

3．《红衣女子》与藤田嗣治《持鲜花的少女》东方意蕴相似

五、常玉艺术对中国美术现代性的影响及启示

1．对现代性的复杂性作出了回应

2．诗性可作为现代艺术的延伸

3．对中国美术现代性的影响

结语

参考文献

致谢