论我国竹笛音乐的南北融合--以《深秋叙》为例

摘要

笛子作为中国最古老的乐器之一，代表着中国文艺文化的传承与发展。在20世纪50年代(1953年)，冯子存先生在第一届全国音乐舞蹈汇演大会上将笛子首次作为独奏乐器上台成功表演，随后开启了竹笛的黄金时代，涌现出了一大批各具特色的竹笛大师，并逐渐形成了南与北两个主要流派。其中北派竹笛以冯子存、王铁锤、刘管乐为代表，南派以赵松庭，俞逊发、陆春玲为代表。 本文从竹笛的发展与演奏的角度，以《深秋叙》为例浅析竹笛南北派从形成到发展至今的演变，在此曲中找到南北派风格融合的特点特征，既有南派竹笛的宛转悠扬，又有北派竹笛的轻快豪放。通过对《深秋叙》的分析，剖析出竹笛南北派逐渐融合互取长处的发展方向。

目录

摘要

引言

第一章南北竹笛流派的形成

一、南派的形成

二、北派的形成

第二章《深秋叙》作曲家及作品介绍

第三章《深秋叙》的曲式结构和风格

第四章《深秋叙》中呈现出的南北共融特征

一、音乐分析与结合自身实践演奏探讨

二、南北共融特征对个人演奏带来的意义

结语

参考文献

攻读硕士学位期间所发表的学术论文

声明

致谢