歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的形象塑造及演唱特征

摘要

我国音乐艺术历史悠久，种类繁多，从汉代起已有几千年的历史，歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术,民族歌剧的出现时间较晚，1945年出演的歌剧《白毛女》被普遍认为是中国歌剧史上的里程碑，随后涌现出一大批民族歌剧作品，如：《江姐》《小二黑结婚》《伤逝》《原野》等等。中国歌剧艺术进入了蓬勃发展的阶段。歌剧《野火春风斗古城》由同名小说改编而成，在2005年纪念抗日战争胜利60周年的日子里，由总政歌舞团创作改编成歌剧搬上舞台，演出获得巨大成功。创作者选取小说中的经典故事情节，以河北民歌、曲艺为主要素材，运用先进的舞美灯光打造出身临其境的效果，剧中主要人物都由我国著名的歌唱家担纲，运用美声、民族、戏曲等多种唱法，为整部歌剧服务。
　　本研究选取歌剧中人物杨晓东作为对象，通过查阅相关资料，了解歌剧创作背景和艺术特征，通过经典唱段中唱腔、咬字、情绪等要素，深入分析杨晓东的人物形象，把握不同唱法的运用，为民族男高音教学进行探索。《野火春风斗古城》是我国大量民族歌剧中的优秀代表之一，有着独特的音乐和唱腔特点，剧中主角杨晓东的英雄形象和经典唱段是不可复制的，男高音在演唱时要综合把握具体的音乐本体、剧情背景、行腔咬字和情感定位，时刻体现人物的英雄形象。

目录

绪论

研究的目的和意义

国内研究现状

研究思路与方法

第一章 民族歌剧《野火春风斗古城》的概况及其艺术特征

1.1歌剧《野火春风斗古城》的梗概

1.2歌剧《野火春风斗古城》鲜明的艺术特色

第二章 杨晓东的英雄形象分析

2.1杨晓东人物角色分析

2.2杨晓东性格特色分析

第三章 杨晓东两首咏叹调经典唱段及演唱分析

3.1抒情咏叹调《抖落征尘抬眼望》的音乐分析

3.2抒情咏叹调《抖落征尘抬眼望》的演唱处理

3.3戏剧咏叹调《不能尽孝愧对娘》的音乐分析

3.4戏剧咏叹调《不能尽孝愧对娘》的演唱处理

第四章 民族歌剧演唱特点在男高音教学中的运用

4.1引导学生对歌剧主题和艺术风格进行把握

4.2歌剧创作兼具美声、民族、通俗等多元化元素

4.3演唱中的声情并茂和完美的艺术素养

结语

参考文献

致谢

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