何多苓绘画元素多种可能性的探究

摘要

作为中国当代抒情现实主义油画家的代表，何多苓自1982年以《春风已经苏醒》一举成名后，并未满足滞步于功名成就，而是随着时间和人生体验的变化，不断丰富和完善作品的表现形式和绘画语言，他从不站在批判的角度选取现实社会与生活题材，也未曾沦陷于荒诞怪异的超现实主义，他向来冷静、理智而真诚，艺术家应该放下思维和理想所强加的包袱，放下创新的包袱，承认自己是个学徒，放下思想家的包袱，承认自己是个手艺人。何多苓的作品在带给人们奇妙的视觉享受之余，还引发人们对作品所表达出来的作者的内心世界的思考。他的绘画艺术风格独特，题材新颖。何多苓以独特的眼光审视每个独立个体，他不愿在画面上明确表达绘画意图，而是把情怀和观念通过抒情写意的方式揉进作品中，他的作品富有诗意的神秘感。正是这种神秘感，给每个“阅读”其绘画的人提供了更加深入地思考其绘画作品精神内涵的契机，并使每个“阅读”其绘画的人都能根据自己不同的经历和人生体验来感受画家的精神世界和艺术理想。在所谓架上绘画已经死亡的今天，何多苓难能可贵的强调了技艺的重要性，他认为技艺与观念不可分割，他不喜欢倚重观念而轻制作的艺术，艺术要本身能够说话。何多苓的造型功力扎实而又灵活，在掌握了西方油画的造型基础之上，又与中国传统水墨画有着契合之处，在西方现代艺术席卷全球的进程中，他对本我的探索和艺术理想的追求，带给当代艺术家深刻的启示和激励，他是孤独的前行者，也是披荆斩棘的勇士。
　　本研究分为五个部分：第一章主要通过对当时社会环境和怀斯对何多苓绘画艺术的影响的描述与分析，探讨了何多苓创作初期的绘画理念和怀斯对其影响及这种绘画理念的师承渊源。第二章通过对何多苓绘画作品中出现的每一种题材分别进行具体的分析与解读，具体细致地展现何多苓绘画题材的多样性。第三章主要分析何多苓绘画中的多种表现形式，题材的多样与形式的丰富相结合，才能创作出一幅幅好作品。第四章为结合作品分析何多苓的绘画技巧，他曾说，技艺即思想，对技艺加以了解，更能帮助我们解读画面的思想内涵。第五章则通过何多苓绘画中表现出的多种可能性，总结出何多苓的绘画给当今画坛带来的思考和对我们的启发。

目录

摘要

绪论

第一章 何多苓的绘画及其艺术渊源

1．1 春风已经苏醒

1．2 怀斯对何多苓的启发

第二章 何多苓绘画题材的多样性

2．1 细腻独特的女性化视角

2．1．1 静安庄里的小翟

2．1．2 乌鸦并不丑陋

2．1．3 不一样的兔女郎

2．2 经典名画的学习与再创造

2．2．1 克里斯汀娜的几个世界

2．2．2 水中的奥菲丽亚

2．2．3 泉不同源

2．3 连环画之《带阁楼的房子》

2．4 庭院中的迷楼

2．5 心中的野趣

2．6 巨大的婴儿

第三章 丰富的画面表现方式

3．1 巧妙的光线

3．3 凝固的镜头感

3．4 别具一格的构图

3．5 灰色朦胧的画境

3．6 富有层次的音乐性

3．7 忧郁复杂的诗性

第四章 何多苓的绘画思想与艺术追求

4．1 匠人之心

4．2 精妙的女性用笔技巧

4．3 孤独的前行者

4．3．1 从未追潮的疏离

4．3．2 清冷孤寂的意境

4．3．3 少即是多

结语

参考文献

致谢

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