河南越调唱腔艺术特征探究——以越调“申派”唱腔为范本

摘要

戏曲艺术是我国的一种独特的戏剧表演艺术文化，戏曲表演艺术是由演员直接面对观众表演某种内容而能引起戏剧美感的一种集文化、精神、理念于一体的艺术综合体，在我国悠久的历史上它是一种积淀深厚、灿烂辉煌的表演艺术文化。河南省是一个拥有着几十个戏曲剧种的戏曲文化大省，有着“戏曲之乡”的称号。本文首先对新中国成立以来戏曲文化在河南的发展状况和历史脉络进行了调查，然后着重对被称为河南三大剧种之一的“越调”进行分析和探究。作为一种口传心授的活态的非物质文化，河南越调在2006年5月20日经国务院批准被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
　　本研究分为五个部分：第一章，通过对收集到的各种关于越调剧种的文献资料进行分析和总结，分别介绍了河南越调剧种的起源、河南越调剧种述略、越调的地域分布与流派划分、越调主弦乐器的演变缘由这几点来对河南越调剧种进行概述。第二章，通过对越调唱腔音乐的板式、越调的调高与音域、越调的调式调性、越调的唱词腔调、越调的唱腔速度等五个方面进行概述性的阐释，使我们对越调剧种的唱腔音乐结构和相应的本体功能有一个较为清晰的了解和认知，同时也更加容易认识到河南越调的唱腔音乐在我们研究戏曲音乐上的历史地位。第三章重点研究了“申派”的由来及唱腔风格形成演变的过程及“申派”的代表剧目赏析，另外，简要叙述了“申派”艺术的传承与发展，包括“申派”传人新排的越调剧目和“申派”传人及再传弟子简介这两大块的内容。通过本章的内容研究，能使读者更好的了解越调“申派”艺术的发展脉络。第四章，探究越调“申派”唱腔的艺术特征。申凤梅是越调代表性的表演艺术家，同时她也是“申派”艺术的创始人。申凤梅在继承前人的基础上，科学、大胆地对越调进行了改革，吸收了百家之长，融会贯通，形成了独特的申派唱腔艺术。在这一章节中，主要以申凤梅大师的主要代表作为例，从唱腔板式、唱段结构、旋律、节奏到吐字、发声、行腔、润腔等方面，进行深入细致的分析，探究申凤梅大师的唱腔艺术的独特魅力。通过“技巧丰富、多彩独特的润腔”、“严谨、机巧的唱腔结构”、“鲜明的旋律个性”、“声情并茂的演艺特征”等内容，对申凤梅大师的唱腔风格和审美特征的形成，进行细致的总结和鉴赏分析，尤其是透过对“阻音和音色润腔”、“迟出”与“早收”润腔、独特的“加哭”、“加笑”的润腔、“多彩的腔格变化”的阐述，突出展示了申派越调的风格与韵味，阐释出申凤梅大师唱腔艺术独特魅力的深层所在。第五章从“越调剧团的现状”、“越调青年人才培养现状”、“越调的传承发展之思考”这三个方面阐述了河南越调当前的发展现状和传承展望。

目录

摘要

绪论

第一章 河南越调剧种概述

1．1 河南的戏曲文化

1．2 河南“越调”剧种的起源

1．3 河南越调剧种述略

1．3．1 越调的地域分布与流派划分

1．3．2 越调主弦乐器的演变缘由

第二章 河南越调唱腔音乐的艺术特征

2．1 越调唱腔音乐的板式

2．2 越调的调高与音域

2．3 越调的调式调性

2．4 越调的唱词腔调

2．5 越调的唱腔速度

2．6 河南越调唱腔音乐艺术的历史地位

第三章 河南越调“申派”艺术述略

3．1 河南越调“申派”艺术风格的形成

3．1．1 “申派”的由来及唱腔风格形成演变的过程

3．1．2 “申派”的代表剧目赏析

3．2 河南越调——“申派”艺术的传承与发展

3．2．1 “申派”传人新排的越调剧目

3．2．2 “申派”传人及再传弟子简介

第四章 探究“申派”越调唱腔的艺术特征

4．1 技巧丰富、多彩独特的润腔

4．1．1 旋律性润腔

4．1．2 阻音和音色润腔

4．1．3 “迟出”与“早收”润腔

4．1．4 独特的“加哭”、“加笑”的润腔

4．2 严谨、机巧的唱腔结构

4．2．1 多彩的腔格变化

4．2．2 起承转合与头、腹、尾

4．3 鲜明的旋律个性

4．4 声情并茂的演艺特征

第五章 越调的现状与传承展望

5．1 越调剧团的现状

5．2 越调青年人才培养现状

5．3 越调的传承发展之思考

结语

参考文献

致谢

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