越调唱腔的女声男性化特征研究——以申凤梅、申小梅为例

摘要

河南越调是一个古老的地方戏曲剧种,新中国成立后发展为河南第三大戏曲剧种。20世纪80年代末,戏曲形势受到了电视传媒、歌曲、小品等艺术的冲击,河南越调也不例外。越调在资金运转、新剧目产生、传承人的培养、演员数量等方面显露出了问题,面临消亡的危险。在2006年5月20日,国务院批准河南越调为第一批国家级非物质文化遗产。
　　本文对河南越调的渊源与演变、唱腔特征、女声男性化特征及审美特征等方面进行研究和论述。
　　第一章越调概况。笔者查阅资料,结合自己的观点,论述了越调的渊源与演变。
　　第二章越调唱腔艺术的主要特征。本人从越调的唱腔音乐体制、板式和调式,演唱和伴奏方面论述其唱腔音乐特征,又从越调唱腔的语言特征、发声方法、唱词词格方面论述其演唱特征。
　　第三章女声男性化特征研究。分析了产生的原因,即传承性和体制性两方面,论述了女声男性化特征在张秀卿、申凤梅、申小梅唱腔艺术中的体现。
　　第四章越调唱腔女声男性化的审美特征。

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绪论

1 越调概况

1.1越调的渊源

1．2越调的演变

2 越调唱腔艺术的主要特征

2.1越调唱腔音乐特征

2.1.1越调的唱腔音乐体制

2.1.2越调的板式和调式

2.1.3越调的演唱和伴奏

2.2越调唱腔的演唱特征

2.2.1越调唱腔的语言特征

2.2.2越调唱腔的发声方法

2.2.3越调唱腔的唱词词格

3 女声男性化特征研究

3.1女声男性化特征形成的原因

3.1.1传承性原因

3.1.2体制性原因

3.2张秀卿唱腔的女声男性化特征

3.2.1张秀卿的艺术生涯

3.2.2张秀卿代表唱段分析

3.3申凤梅唱腔的女声男性化特征

3.3.1申凤梅的艺术生涯

3.3.2申凤梅饰演生角剧目唱腔分析

3.3.3申凤梅经典唱段具体分析

3.4申小梅对越调唱腔的继承与发展

3.4.1申小梅的越调之缘

3.4.2申小梅的唱腔特征

3.4.3申小梅的代表剧目分析

3.4.4申小梅对越调唱腔的继承与发展

4 越调唱腔艺术的社会影响和发展

4.1越调艺术的社会影响

4.1.1 为人民群众的精神文化生活添彩

4.1.2 传达正确的价值取向

4.2越调艺术的发展

4.2.1影响越调艺术发展的因素

4.2.2加强利用各种传播途径

结论

参考文献

附录

致谢

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