试论廖一梅的戏剧语言特色——以“悲观主义三部曲”为例

摘要

廖一梅是中国先锋戏剧的代表人物，也是近几年来备受关注的一名女剧作家。她创作的《恋爱的犀牛》在1999年首演后引起了观众的强烈反响，2005年和2010年，她又分别创作了《琥珀》和《柔软》，这三部作品被合称为“悲观主义三部曲”，是先锋话剧的口碑佳作，也被观众誉作新时代的“爱情圣经”。时至今日，这三部作品仍不间断在国内各大城市巡演，几乎场场座无虚席。廖一梅的戏剧作品以悲观主义的爱情为背景，运用犀利俏皮的语言，颠覆传统的戏剧创作手法，赢得了年轻观众的追捧，开创了先锋戏剧的先河。
　　本文以“悲观主义三部曲”为研究对象，探讨廖一梅戏剧语言的风格特色。首先从廖一梅“悲观主义三部曲”的戏剧语言风格的变化谈起，揭示其悲观主义戏剧语言风格的来源。其次从戏剧作品的文本出发，从个性化的语言风格，修辞手法的独特运用，仪式感和狂欢化这三个方面来概括廖一梅不同于传统的戏剧语言特色。复次从人物和情节的设定两个方面来诠释其戏剧作品中悲观主义的内核和创作的出发点。在此基础上反思中国当下先锋戏剧的现状并展望它的未来。

目录

摘要

绪论

第一章 廖一梅的戏剧语言的来源及变化

1．1 廖一梅与孟京辉

1．2 廖一梅与“悲观主义三部曲”

第二章 “悲观主义三部曲”的戏剧语言特色

2．1 个性化的语言风格

2．1．1 犀利与尖锐

2．1．2 柔情与细腻

2．1．3 赤裸与大胆

2．2 修辞手法的独特运用

2．2．1 借代

2．2．2 排比

2．2．3 夸张

2．3 仪式感和狂欢化

第三章 戏剧语言中的“悲观主义”

3．1．1 职业性语言

3．1．2 性格化的语言

3．2 “悲观主义”的情节设置

结论

参考文献

致谢

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