古建筑类专题片影像表达——以《地坑瑰宝》为例

摘要

随着我国电视事业的不断进步，电视专题片的发展已经渡过了萌芽、探索、趋向成熟的阶段，正面临着新世纪的挑战，在众多电视节目类型中占据重要地位。新媒体环境对各行各业都带来了机遇和挑战，尤其是制播分离政策执行之后，媒体从业者对新媒体技术的大量使用，使专题片的拍摄制作水平大大提高。特别是我国颁布了一系列有关保护文化遗产的相关文件之后，媒体从业者积极响应国家政策，制作出了一批影响力较大的文化类专题片，不仅丰富了受众的精神生活，也弘扬了中华民族优秀的传统文化。
　　建筑与绘画、雕塑等艺术门类具有相互依存的关系，我国古建筑形式与国外古建筑形式受到地理位置和宗教思想的影响，有着截然不同的建筑特征，反映在古建筑类专题片的影像表达方面更是不尽相同。综合中外不同种类古建筑专题片的影像表达可以发现，我国宫殿类古建筑专题片的画面多采用对称构图，这与我们几千年来讲究建筑对称之美的理念相一致，在画面中大量使用对称、均衡和稳定的构图方式，意在展示宫殿的和谐庄重，采用仰拍的拍摄角度更是表现出宫殿代表的权威和影响力。通过对中外陵墓类古建筑专题片的对比可以看出，大部分陵墓类古建筑专题片讲述历史的比重会大于其它，我国在表现历史故事部分的内容时多会使用“情景再现”的方式，找专业演员在实地场景当中做出一些动作，增加了片子的趣味性，中和了“陵墓”这一题材神秘、恐怖的感觉，使受众有更好的观赏体验。最后一类是民居类古建筑专题片，民居类建筑与百姓生活息息相关，特定时期的民居建筑更能体现在历史某一阶段中的人文发展水平，表现在专题片当中就需要大量的细节展示。
　　由三种不同类型的古建筑专题片的对比可以得出结论，古建筑类专题片影像表达有几个共性，分别是真实性表达、细节表达、画面组接、配音节奏以及重视突发事件。客观来说，一些非物质文化遗产已经濒临失传，毕业作品中流传几千年之久的地坑院营造技艺也是其中一个，虽然当地政府有投入大量人力和资金来保护这一民族遗产，但是在修复的过程中并没有完全使用地坑院营造技艺这一非物质文化遗产，这就是社会发展的一个非常值得关注的话题。笔者的毕业作品在创作过程中参考了许多文献资料，也多次到拍摄地实地采访。
　　古建筑类专题片的影像表达，首先要强调真实性表达，古建筑类专题片属于历史文化专题片的一部分，也具备某些纪录片的特质，同样要求把真实性放在首位。其次是细节表达，任何一个成功的电视专题片都离不开细节的巧妙运用。再次是画面组接，古建筑类专题片的画面组接在表达相同场景时拍摄角度的变化循序渐进，增加了画面的流畅感也让片子的画面展示有所变化。还有就是背景音乐、配音的处理，古建筑类专题片或者是历史文化类的专题片都把成熟稳重的男声作为标配之一，在解说时根据需要调整声音状态，而背景音乐在历史文化类专题片中通常出现在解说科普类知识的时候，意在表达专题片结构时起到强调线索的作用，同时连接画面为专题片要表达的主题服务。最后古建筑类专题片也非常重视在拍摄时的突发事件，事件的过程是电视专题片中最重要的部分，倡导通过各种细节展现专题片的魅力。创作者要重视突发事件，善于发现突发事件中能够结合主题的点，从而让片子有更好的表达效果。

目录

声明

绪论

（一）研究缘起

（二）研究方法

（三）研究意义

（四）研究现状

（五）创新之处

一、古建筑类专题片的发展现状

（一）古建筑类专题片模式

（二）新媒体环境下古建筑类专题片的创新与变化

二、古建筑类专题片的影像表达

（一）古建筑类专题片分类对比

（二）古建筑类专题片影像表达的共性

三、《地坑瑰宝》影像表达

（一）真实性表达

（二）蒙太奇表达增强效果

（三）细节表达

（四）画面剪辑逻辑

（五）配音及音乐的使用

（六）画面调色处理

（七）多元化场景展示

结语

参考文献

致谢