超越鲁奥——现代性背景下的段正渠

摘要

在现代性这把双刃剑的影响之下，当代中国的艺术家由对宏大理想的追求转入对人的当下生存状态的关注，个人表现已是现代艺术的基本特征。面对个人表现这个基本特征，有一些艺术家直接表达了当代人在现代性面前的困惑和无奈，而另一批艺术家则返身而去，追寻人类古往今来存在于人的精神世界的高尚情感，而段正渠则是后一种类型中的具有代表性的画家。他在研读鲁奥的艺术史中发现了在西方现代主义进程中一个表达艺术精神的规律，比如油画绘画语言本身的色彩、肌理、笔触、线、结构得等去表达作品的精神立场，而更重要的是段正渠在此基础上还将东方写意绘画的特征运用到自己的绘画中，比如它的用笔本身，每一个笔触、线条都是作者的生命节律的外延，如果说鲁奥的线是有表情的画，那么段正渠的线不只是有表情，更重要的是有生命，形成了不同于鲁奥的建立在东方传统文化基础之上又具有现代精神的段正渠风格，这一点就具备了对鲁奥的重大超越。能够巧妙使传统文化与西方文化的资源相结合，认真的去营造自己对这个时代的感受和判断，认真对本土人文精神和生命意识的关注，这样的艺术家才是真正的艺术家。

目录

声明

摘要

引言

1 现代性是中国当代艺术的一个共同背景

1．1 中国油画现代性的两个阶段

1．1．1 中国20-30年代最初现代主义萌芽

1．1．2 “85思潮”以后形成现代主义主流

1．2 中国绘画艺术的现代性精神背景

2 中国当代艺术中的段正渠

2．1 段正渠在现代性面前的另一种选择

2．2 段正渠艺术的基本面貌

3 段正渠从鲁奥那里学到了什么

3．1 艺术与时代精神之间的关系

3．2 整个时代精神中不同个体的表达

3．3 绘画语言精神化表达的规律

3．3．1 段正渠借鉴了鲁奥绘画中的黑线

3．3．2 段正渠借鉴了鲁奥色彩的精神表达维度

3．3．3 段正渠借鉴了鲁奥画面中变形规律

4 段正渠在鲁奥之上创造了什么

4．1 段正渠选择对本土人文精神和生命意识的关注

4．2 绘画语言的发展

4．2．1 东方绘画的写意精神是对鲁奥的重大超越

4．2．2 “黑色域”的无限表现力

4．2．3 在黑暗中突出光线与形体间的关系

4．2．4 运用中国传统雕塑的造型方法

结论

参考文献

后记