“先锋”与“商业”的并流——孟京辉新世纪先锋戏剧研究

摘要

戏剧是一门古老的艺术，至今已有两千五百年的历史，戏剧的历史是一部始终在不断继承和发展的历史。不同的时代具有不同特色的戏剧，戏剧总是在不断变化和发展中。戏剧的最终根本目的是为人类而服务，因此不同时期的戏剧创作人总是孜孜不倦的进行探索，为戏剧这一古老艺术不断带来新的活力。无数的戏剧创作人用他们的辛劳智慧打造成了今天的戏剧面貌，使得戏剧始终散发出迷人的清香，吸引着更多的人投入到这门艺术中。作为世界戏剧家族的一份子，中国戏剧经历了漫长而曲折的历程，经历过无数次的大起大落。
　　上个世纪八十年代，中国戏剧界陷入巨大的生存危机，几乎没有人再愿意关注这一古老艺术。直到先锋戏剧的横空出世，才重新使戏剧焕发了活力。作为先锋戏剧的代表人物之一的孟京辉，在上个世纪80、90年代创作出了一系列诸如《思凡》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》等标新立异的先锋戏剧。他的出现打破了原有中国戏剧界死气沉沉的气氛，给戏剧注入了新的形式和元素，使观众重新对戏剧产生兴趣，越来越多的人开始走进剧场。进入新世纪以后，孟京辉又陆续创作了一大批具有孟氏特色的先锋戏剧，在赢得票房的同时，也逐渐建立起自己在戏剧界的地位和口碑。几乎他的每一部作品问世后，都能引起巨大的讨论。孟京辉新世纪以后的作品，在保留他以前的先锋手段的同时，也在不断进行着新的领域的实验和探索;但随着商品经济在中国的流行，他的作品也不可避免地走上了商业化的道路。在新世纪这十几年中，孟京辉凭着他对戏剧的热爱，取得了一系列成就，对中国戏剧走出国门做出巨大贡献，培养了一大批年轻的戏剧人才;但也有批评他是“伪先锋”，思想内涵缺失，媚俗元素泛滥等声音。对此，应该用一种辩证的眼光去看待孟京辉的创作。
　　本文以思考中国新世纪先锋戏剧发展的问题为出发点，对新世纪先锋戏剧最具有代表性的孟京辉作品进行客观的研究和探讨，以期对中国先锋戏剧的发展能够提供一点参考，为当前整个中国戏剧走出困境提供一定的经验。本文共分五个部分，第一部分是引言部分，对论述对象进行界定以及对国内外的研究现状进行简短阐述。第二部分对孟京辉先锋戏剧在新世纪的创作流程进行简单的梳理，主要是从原创剧和改编剧两大方面进行文本分析。第三部分对孟京辉新世纪的作品继续保持的“先锋性”进行系统地论述，主要是从舞台形式、观演关系、演员的表演力三个方面并结合具体的文本来进行分析。第四部分主要对孟京辉这一时期作品渗透的“商业性”进行分析，主要通过营销宣传手段、娱乐明星的加盟、媚俗因素的加入三个方面进行阐释。第五部分是结语部分，对孟京辉戏剧作品在这一时期所取得的得与失进行总结，并对孟京辉新世纪先锋戏剧如何发展做出思考，对中国戏剧发展提供一份宝贵经验。

目录

摘要

绪论

第一章 孟京辉新世纪戏剧的创作概况

第一节 新世纪戏剧创作背景

第二节 孟京辉新世纪的原创剧

(一)爱情剧的创作概况

(二)儿童剧的创作

(三)幽默剧及其他创作

第三节 孟京辉新世纪的改编剧

(一)中国题材的改编

(二)西方题材的改编

第二章 一如既往的孟氏先锋特色

第一节 舞台形式的拓展

(一)多媒体手段的运用

(二)音乐元素的加入

第二节 新型的观演模式

第三节 演员表演力的加强

(一)大量的即兴化表演

(二)零表演的尝试

(三)摹拟与反串的加入

(四)夸张的肢体动作

第三章 商业元素的大肆流行

第一节 高超的营销宣传手段

第二节 娱乐明星的加盟

第三节 媚俗因素的泛滥

结语

注释

参考文献

读研期间发表的硕士论文

致谢

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