晋察冀群众文艺运动研究

摘要

作为解放区文学研究的一个新的方向，晋察冀群众文艺运动研究，试图用区域性特点来反映解放区文学的局部特征，以此丰富解放区文学品质。所谓晋察冀群众文艺运动，是指1938年--1948年间发生于晋察冀边区的一种组织性文学运动。它以群众深度参与为特点，演绎出一场轰轰烈烈、成绩卓著的文艺运动。然而，正所谓成也群众，败也群众。群众的深度参与在为文艺注入新质的同时，也不可避免地给文艺留下了“黑子”。本文就是旨在探讨群众文艺的得失，以及由此带来的教训。 晋察冀群众文艺运动作为发生于晋察冀边区的一个文学现象，是晋察冀文学(文艺)研究不可或缺的一部分，也是重要的一部分。通过对群众文艺运动的追溯，笔者发现以往对群众文艺的探讨走了弯路，偏离了方向。研究者将太多的注意，放置到知识分子创造群众文艺的层面，而忽略了群众自己创造群众文艺这一维度。群众文艺研究的重点应放置到群众上来，群众缘何参与文艺?以何种方式参与文艺?其结果如何?这才是我们应该关注的问题。故而，一定意义上讲，以往群众文艺研究是本末倒置，南辕北辙。诚然，知识分子在创造群众文艺中的坎坷、苦痛的确值得我们去深入研究，但它本应置于知识分子文艺研究的领域，而不应是群众文艺研究的路径，至多只能作为群众文艺研究的一个辅助。研究中笔者发现，群众文艺运动完美地实现了当时中共的文艺理念，证实了其文艺理念的正确性，出色地完成了其历史任务。具体而言，它实现了中共、知识分子、群众这三个维度的整合，是三者互相妥协的结果。中共为了组织群众，需要将自己的理念交付于群众，政策的施行固然直截了当，然而政策本身的枯燥无味，以及群众文化水平的低下，限制了这一方式的影响力。这就要求中共必然地要采取一定措施，最终他们选择了文艺，选择了群众乐见喜闻的文艺。但是文艺毕竟是文艺，它对创作者还是有一定的要求的，文盲、半文盲的群众无法独自当此重任，这时就需要知识分子的加入，以此来壮大群众文艺的实力，并帮助群众开展群众文艺。但是知识分子有他自己的文艺传统，他天然地和群众有一定的距离。要他们走进群众，势必要经历蜕变。传统的责任心，担当意识让他们最终选择了群众文艺，在适当的范围内抛弃了自己的部分文艺传统。在这二者组织、帮助下，群众以意想不到的速度成长，他们以自己的力量，作出了令人咋舌的成绩。由是，在三者的共同努力下，群众文艺运动蓬勃开展。同时我们也不无遗憾地看到了群众文艺运动潜在的缺失。正是外力的介入，使群众文艺运动不再是纯粹意义上的群众文艺，其结果便是群众自为、自在性的缺失。民间的内容被运动排挤出去，只留下民间的形式。于是文艺成了“新”文艺，群众也成了“新”群众。 但是不论有何缺陷，我们都不能藉此否定群众文艺运动的成就。历史终究是历史，我们不可能也不应该永远活在对过去的指责之中。我们无法改变历史，却可以创造未来。群众文艺运动留给我们的除了它的成就，还有启发，那就是无论以何种方式开展群众文艺，都必须保留民间的本性，它是群众文艺的本质属性，失却了它，群众文艺就失去了灵魂，徒有虚名而已。任何外力都不应该替代或者削弱民间在群众文艺中的位置。然而，民间是一种复杂性的存在，它集精华与糟粕于一身。群众文艺运动中之所以要用政治指导群众文艺，就是因为群众先天存在的缺陷。政治的指导避免了不良因素对群众文艺运动的干扰，从而保证了群众文艺的合目的性。在战争年代，这种决策无疑是正确的，值得肯定的，即便它扼杀了群众文艺运动的民间本质，我们也不能说它是错误的。民间的复杂性存在要求我们必须在限制性信任的基础上，对民间加以适当的导引。这种导引应该是为着民间的提高，在保存民间本性的基础上，对存在于民间的糟粕进行适度、合理改革，藉此引导民间迈向一个新的高度。新的时代背景下，不论是以运动的形式，还是其他任何形式开展群众文艺，都应当把群众文艺当成一种独立性存在，要给予其充分的尊重。任何外力都不能强行要求民间向着某一个方向前进，否则就会像“新民歌运动”一样，造成一种虚假的群众文艺。这不仅达不到预期效果，更毁坏了群众文艺。 群众文艺运动的研究，以叙带论，叙论结合，在肯定其成就的基础上，对其作了较为细致的挖掘。通过研究，笔者发现，群众文艺运动同样也是一种复杂性存在，群众文艺向“运动”靠近的过程，同样是一个“痛并快乐着”的过程。虽则群众的“痛”感，不如知识分子的明显，但“痛”是客观存在的。须知任何嬗变都不可能是毫无痛楚的。群众的自身条件限制了他们对这种痛楚的发觉，所以作为历史的群众文艺运动呈现出轰轰烈烈的局面，群众也表现出群情激昂的情绪状态，仿佛自己乐在其中。然而，作为历史旁观者的我们，却不能忽视这种“痛”的存在，只有知晓了“痛”的原由，才能避免“痛”的复发。从另外一个意义上讲，群众文艺运动的研究，进一步显示了解放区文艺的复杂性存在。这种机制是在整合各种资源的基础上形成的。只有深入剖析这种整合的过程，才能真正洞悉解放区文艺的真实存在状态，还原出一个完整的解放区文艺

目录

文摘

英文文摘

声明

绪论

第一章群众文艺运动的语境

第一节社会文化语境

第二节文艺语境

第二章群众文艺运动的演变、创作形态和风格范式

第一节群众写作运动到群众戏剧运动的演变

第二节群众文艺运动的创作形态

第三节"两主多辅"的风格范式

第三章群众文艺运动的意义、缺失与启示

第一节三方的有机整合

第二节民间自为、自在性的缺失

第三节群众文艺运动的启示

结论

附录

参考文献

攻读学位期间承担的科研任务与主要成果

致谢

个人简历