论演员与角色的矛盾与统一——以万比洛夫话剧中的人物为例

摘要

“演员自我”和“角色”是表演艺术的根基，两者的关系是既矛盾又统一的，演员需要向角色化身，然而演员是具有独特个性的真实的人，与角色之间存在无法突破的差异，所以演员无法变为角色。演员在舞台上的最终任务是塑造完整的人物形象，塑造角色人物形象是演员向着角色统一，并且克服与角色之间天然的矛盾的过程。塑造人物形象是由内而外的，演员必须要阅读剧本之后就开始精密细致地构造角色的内心世界，在并排练演出时把由角色内心世界所触发的情感用自己的身体表现出来，在这个过程中演员逐渐克服与角色间的矛盾，与角色达到统一。解决好“演员与角色的矛盾与统一”问题的方法之一是找到演员与角色间的平衡点，这个平衡点让演员能控制着角色中演员自己的影子，同时真实地体验、生活于角色，从而塑造出独一无二的人物形象。前苏联剧作家万比洛夫的剧作题材生活化，人物形象不复杂，适合表演初学者去排演练习表演技巧，所以本论文结合了本人亲自演出过的万比洛夫剧作《窗子朝着田野的房子》和《省外轶事：和天使在一起的二十分钟》中的经验，归纳出了“分支构造法”和“性格放大法”两种方法去构造人物内心世界并在内心世界的规定下控制人物的动作，并提出创新地提出了“生活中的心理生活动力”的概念。致力于帮助演员初学者找到与角色间的平衡点，从而塑造出成功的人物形象。

目录

1 绪 论

2 演员的性质

2.1.1 双重性的定义

2.1.2 双重生活

2.2 “第一自我”与“第二自我”

2.3 演员的智慧、意志和情感——表演心理生活动力

3 演员与角色的矛盾与统一

3.1 矛盾统一影响表演的流派

3.2 演员与自我的统一

3.2.1 演员的三重性决定了演员与自我的统一

3.2.2表演中的“创作者”，“载体”与“作品”

3.2.3 儿童的天性表演状态

3.3.1 矛盾的必然性

3.3.2 演员与角色心理上的矛盾——排斥心理

3.3.3 演员与角色物理上的矛盾

3.3.4演员的生活心理生活动力

3.4 演员与角色间的平衡点

3.4.1使用演员的心理视象去创造角色的内心世界

3.4.2使用演员的“第一自我”让角色由内心外化出的动作

3.5匠艺

4 万比洛夫戏剧中的“演员与角色的矛盾与统一”

4.1万比洛夫戏剧

4.1.1 万比洛夫的生平概述

4.1.2 万比洛夫剧作的特点

4.1.3 万比洛夫表演的特点

4.2 解决“角色与自我的矛盾与统一”的方法

4.2.1 分支构思法——《窗子朝着田野的房子》弗拉基米尔人物内心塑造分析

4.2.2 《省外轶事：和天使在一起的二十分钟》中安丘金人物塑造分析

4.2.3 两种方法之间的联系

5 通过舞台元素协助解决演员与角色矛盾与统一的问题

6 结 语

致谢

参考文献

附录

A：作者在攻读硕士学位期间发表的论文

B：剧本举例片段