浅谈斯仁娜达米德作品中帕萨卡里亚技法的运用

摘要

音乐宛如历史的海洋，流淌了几个世纪，它汇总了多少不同的风格流派，多少作曲技法的目不暇接，多少作品的奇葩异放。这片海洋载着音乐的沧桑和音乐的未来。回顾音乐发展的历程，我们认真审视思考各种音乐思潮.技法.作品时，便不能不为音乐文化的丰富与多样性及其所反映的人类智慧和创新精神而折服，更不能不为各种技术形式在随社会历史进步而发展的过程中所呈现出的周期性规律惊叹不已。其中最别出一格的便是最令人关注的复调音乐各种形式与技法。在复调音乐盛行的背景下，帕萨卡里亚这种古老的固定低音复调变奏被注入了新的生命和活力，并有了更大的发展和创新。
　　 但是这种被西方作曲家广泛运用且青睐的技法，在中国的音乐作品中却较为少见，尤其是在民族音乐中，本文以分析作曲家斯仁那达米德的四部作品中的帕萨卡里亚的运用，借以说明这种作曲技法的重要性，以此阐释Passacaglia运用在少数民族音乐中的具体写法与艺术特征和重要意义。为少数民族作曲者总结出一文微不足道的经验。
　　 文章先对于帕萨卡里亚的来源和介绍简述，并且对于它在西方重要的几个历史时期：巴洛克、古典浪漫主义、20世纪以后，的典型运用和代表作进行分析，之后对于斯仁那达米德的四部作品中这一技法详细分析，从钢琴曲《十二首蒙古族民歌主题钢琴曲集》，歌剧《木雕的传说》第二幕，蒙古民歌《十二生肖》主题大提琴变奏曲，以及管弦乐作品《西部狂想》中剖析帕萨卡里亚的影子。
　　 由于在我国专业作曲的普及不够，以及对于复调技法的不够重视，使得中国少数民族音乐作品中帕萨卡里亚技法的运用比较少见，虽然在当代一些作曲家在自己的作品中运用了此技术，如：王西麟先生的作品《第三交响乐》的第二乐章；郭文景先生的《英雄交响曲》；林华先生的《a小调帕萨卡里亚与赋格》等等。但是其数量相比较西方20世纪运用此技术创作的音乐作品还是为数较少。
　　 本文借通过分析斯仁老师的几部作品中固定低音--帕萨卡里亚的运用，阐明这一技法在民族音乐中的重要性，并有助于其他作曲者的借鉴，也有助于其他的相关研究。因为只有透彻的理解和娴熟的运用帕萨卡里亚技法--乃至复调技术手法，才能融会贯通的使之成为富有中国音乐特色的作曲技法，只有巧妙的运用这一技术才能在这原来的基础上进行创新，创新出适用于少数民族音乐，适用于自己音乐中的独特技法。
　　 总而言之，复调技术虽然没有根深蒂固的存在在我们中国的音乐作品中，但是随着音乐思想表达的多样化，这种技法运用的重要性日趋明显，我们应该透彻的理解钻研它，更准确更巧妙地把这种技法运用到少数民族作品中，使之辅佐我们的少数民族音乐更好的表达意境和情感。

目录

文摘

英文文摘

前言

第一章 帕萨卡里亚的介绍

第一节 帕萨卡里亚的来源和概念

第二节 帕萨卡里亚在西方重要历史时期的典型运用和代表作

一、巴洛克时期

二、古典主义时期

三、浪漫主义时期

四、20世纪

第二章 斯仁老师作品中帕萨卡里亚的运用

第一节 作品《十二首蒙古族民歌主题钢琴曲集》中的帕萨卡里亚技法

一、写作背景和意义

二、帕萨卡里亚的运用和在音乐中的表现

第二节：大型蒙古族歌剧《木雕的传说》中帕萨卡里亚的写法

一、写作背景和意义

二、帕萨卡里亚的运用和在歌剧选段中音乐的表现

第三节 蒙古民歌《十二生肖图》主题大提琴变奏曲帕萨卡里亚的写法

一、写作背景和意义

二、帕萨卡里亚的运用和在十二生肖中“鸡”的音乐中的表现

第四节：管弦乐曲《西部狂想》中帕萨卡里亚的写法

一、写作背景和意义

二、帕萨卡里亚的运用和《西部狂想》音乐中的表现

第三章 帕萨卡里亚在中国近现代作品中的典型运用

第一节 中国其他作品中的典型运用

一、王西麟先生以及他的《第三交响乐》第二乐章

二、林华先生的《a小调帕萨卡里亚与赋格》

第二节 帕萨卡里亚在中国少数民族音乐作品中运用的现状

一、中国少数民族音乐作品中少之又少

二、我的观点

结语

参考文献

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