东方影视剧镜头中的本土文化研究——以电视剧《大宋提刑官》为例

摘要

本文选择《大宋提刑官》这部电视剧作为研究对象,主要因为它能够回答两个问题:第一,追求电视剧的市场效应是否意味着要抛弃艺术追求?第二，现代影视剧是否应该以国际审美为标准而抛弃文化传统和地方特色?《大》镜头中的一景一物呈现出“温柔敦厚”的中国艺术精神，剧中人物以及电视观众融化在温情脉脉的如水墨画卷般的自然山水之中，感受到其间的道德情怀与抒情写意。《大》的镜头语言相对《夏》来说更简洁，没有节奏紧张的蒙太奇剪辑和夸张扭曲的镜头表现，没有繁复的灯光色彩，但是，在朴素虚静、“以大观小”的舒缓镜头中，在宁静深邃、层次丰富的低调灯光中，在以古朴、庄重的藏青色为主色调的画面里，在竹与玉的纯洁的精神象征里，摄影师展现了如宋元山水一般气韵生动的独特的电视景观。一方面，《大》表现的时代是宋朝，中国陆地广大深远，宋元山水自由写意，《大》中的镜头感符合宋元审美;另一方面，天人合一，景物与人物精神共鸣，更好地烘托出了宋慈在儒家、道家学说浸染中的人物品质。相比当下国内以“魔幻猎奇”和“怪异新潮”为噱头的古装侦探剧，在审美方面，更能彰显中国特色和人文情怀。