1987-2001年中国电影的时空及镜语美学分析

摘要

1978-2008年的30年间,中国电影大致可以分为1978-1987年、1987-2001年、2001-2008年三个时期,①与1978-1987年的中国电影相比较,1987-2001年的中国电影,在美学上开始由"戏剧美学"和"意象美学"向"奇观性"美学转变.尽管这一时期中国电影中的"奇观"并未达到21世纪以后的层次和高度,但毫无疑问,"奇观性"的美学思想和创作理念,已经开始渗透进中国电影创作的各个片种,对这一时期的中国电影创作产生了重大影响.围绕主旋律电影、商业电影和艺术电影三个主要电影片种,中国电影也逐渐产生了"人物奇观美学"、"空间奇观美学"和"东方奇观美学"三种美学形态.“人物奇观美学”在叙事上讲究叙事人物的真实化、史诗化、情感伦理化、国族化设置；在时空上，以时空对人物的服务性为宗旨，旨在烘托人物；在影像风格上，注重“宏大性”、“史诗性”风格的塑造。“空间奇观美学”在叙事上则讲究叙事人物的类、变化，叙述空间叙事化，叙事结构段落化设置；在时空上，追求时空大于人物的策略方式，旨在寻求空间的动作化及奇观化呈现；在影像风格上，非常注重“运动感”的营造，以运动与动作的结合，达至赏心悦目的目的。而“东方奇观美学”在叙事上，则追求叙事人物关系的“非正常化”、民俗叙事化等设置；在时空上，寻求时空与人物的间离，旨在表现其背后的事件奇观及民俗奇观；在影像风格上，一方面追求“静态性”、“凝固感”，另一方面则追求“复调性”、“自然性”与“诗化浪漫性”。同时，对纪实性与风格化的共同追求，则又形成了它们共同的底色，为其“奇观性”表达找到了“真实”与“表现”的两种通用方式。