论偶与偶动画的关系

摘要

动画从诞生至今已有百年历史，各国的动画家们创造了各种各样的技巧与方法来进行动画创作，这里面有利用各类布偶、泥偶及其他偶类模型摆放动作进行逐格拍摄的创作、剪纸形式的创作、绘画材料运用的创作、实物摆放逐格拍摄、综合材料运用、甚至真人演员摆动作进行逐格拍摄以及直接在胶片上创作（又称直接动画片）等多种多样的创作方法，但归根结底其制作方式离不开以摄影机逐格拍摄的方式来制作。在定格动画中，“偶”的概念含义广泛，可以将其分为木偶、布偶、泥偶、陶偶等多种材料形式，这类动画片称为偶动画。在偶动画中，场景与人物在这里并不仅仅指立体化的模型，亦可为平面化的图案或画面。“偶”不单可以指木偶、布偶、泥偶等立体形式，平面的剪纸片、材料片及真人动画中的人物角色也可以理解为“偶”的一种，只要它符合可操控这项特征。木偶片、布偶片、泥偶片的拍摄方式通常是在立体的空间中，具有多角度的变化，而一般剪纸片固定平面的拍摄方式决定了其纸“偶”只能在一个平面上运动（但不排除一些剪纸片以立体形式拍摄）。除上述以实物材料制作动画之外，还有真人动画不仅符合偶片的拍摄方式，而且比一般的偶更易操控。另外材料的不同决定了“偶”形制上的不同，但相同的材料不同的表现方式也能产生不同的动画表现模式。总的来说，从“偶”的材料到表现方式上看，偶动画中“偶”的概念，应更衍生开来，任一个在动画中所创造的角色人物，其动作、神态皆具可操控性，不能仅仅限制在传统概念的偶人基础上，无论其为何种形态，只要它具有表演、叙事性能，具备了“象人曰偶”这共性，即可视之为“偶”。