'音乐联觉鱼骨图分析法'——一种音乐视觉化的思维模式

摘要

接触过音乐启蒙教育的人或多或少都有过这样的经历,那些富有感染力的音乐可能在我们的脑海里产生画面感和色彩,同时音乐会影响人们的情绪,就像用绘画中颜色和线条表达感情那样.这里,音乐给人的感受与视觉形象引起的感受具有相同的心理体验,这种感官刺激会自发地引起另一种感知的心理学现象叫联觉.也就是通常所说的联觉感受.正如中国明代的音乐家徐上瀛在《溪山琴况》所描述的:"其有得之弦外者,与山相映发,而巍巍影现,与水相涵濡,而洋洋徜恍.暑可变也,虚堂凝雪;寒可回也,草阁流春.其无尽藏,不可思议,则音与意合,莫知其然而然也."在东西方艺术史大师的作品中，可以找到许多音画联觉范例，结合笔者这些年将古典音乐用油画的方式进行诊释和实践，这些都对深入探索音乐、情感和视觉艺术交互作用的机制非常有益。通过康定斯基在听完勋伯格1911年1月在慕尼黑的首场作品音乐会后即兴完成那幅著名的画作——《音乐会印象之三》、乾隆收藏的明宫旧藏浙派徐门所传古琴曲《秋鸿》图谱册、肖邦24首前奏曲画作三个典型例子加以说明。“音乐联觉鱼骨图分析法”是有前提的，一是针对一段具体音乐(现场演奏或录音)，有感而发，无感无联觉，现场演奏的联觉效果会更清晰明确，而由于所处的空间位置不同而音效不同，音乐的联觉不尽相同;二是不同版本演奏音乐，用“音乐联觉鱼骨图分析法”得出的也许差异很大，因为不同音乐家的演奏手法、节奏速度不尽相同，给听者带来的感受不言而喻。