戏剧的张力——从克里斯托夫的《哈姆雷特》谈戏剧故事绘本画面形态的设计

摘要

一个绘本画家拿到文本后，在创作准备的阶段，文本故事的叙述方式与风格，画家本身的绘画风格和绘本的读者对象这三个方面是他无法回避的。每个画家会根据实际情况，有所侧重，突出其中的一两个方面。这套《绘本莎士比亚》是给少年朋友阅读的，不需要考虑儿童特殊年龄段的视觉审美心理的特征和限制。除了《哈姆雷特》，其余的十本都采用了突出画家的个性表达魅力的方法，多姿多彩的绘画风格和视觉表述，配合莎士比亚剧本引人入胜的精彩故事，相映成趣、相得益彰，可谓是本本精彩。但是从突出莎士比亚剧本的戏剧性这一点来看，无疑，《哈姆雷特》是做得最成功的。克里斯托夫在绘本中保留和突出了莎士比亚剧本的精髓，将画家的个性融入到把莎士比亚的戏剧性转换成富有张力的视觉表达上，最大程度地保留莎士比亚戏剧的魅力。中国戏曲是中国传统文化遗产的一部分，和古希腊悲喜剧、印度梵剧并列为世界上最古老的三大戏剧。中国戏曲以鲜明的民族形式来表现中国人的生活世界，反映着中华民族的思想情感和艺术追求，具有鲜明的民族特色与追求。而且中国戏曲集文学、音乐、美术、舞蹈于一身，是高度综合性的艺术，有太多的戏曲故事可以采用绘本的表现形式。事实上，目前市面上这种题材酌绘本也很多，但中国的绘本画家表现传统戏曲故事时大多采用单纯突出画家个性魅力或“戏说”的方式，除了韩羽绘画的《武松打虎》，似乎还没有令人印象深刻、又能体现戏曲魅力的作品。绘本画家是演员，更是一个导演。他要运用掌握的一切手段来吸引读者，生动有趣地讲述故事。