古代绘画
古代绘画的相关文献在1955年到2022年内共计277篇,主要集中在绘画、信息与知识传播、体育
等领域,其中期刊论文268篇、会议论文5篇、专利文献4616篇;相关期刊178种,包括故宫博物院院刊、紫禁城、收藏等;
相关会议5种,包括2012科学与艺术研讨会、全国高等学校建筑学科第八届美术教学研讨会、丝绸之路·肃州文化遗产保护与文化旅游产业发展学术研讨会等;古代绘画的相关文献由281位作者贡献,包括余辉、张仁江、张春平等。
古代绘画
-研究学者
- 余辉
- 张仁江
- 张春平
- 傅婷
- 刁常宇
- 刘克明
- 刘荒田
- 叶正男
- 张楠
- 徐海松
- 徐邦达
- 李丽
- 李展
- 林志坚
- 柏洁
- 毛金金
- 王伯敏
- 章勇勤
- 肖燕翼
- 陈小群
- 陈铁梅
- Dagmar Drinkle
- Erwin Emmerlingr
- Jr.)
- Morley Safer
- OuYanghong
- Yu Hui
- fotoe
- 一浮
- 丁一
- 丁蓓莉
- 严善錞
- 严敏
- 乐明楠
- 于云天
- 于晓明
- 任军伟
- 何循真
- 何新军
- 何绵山
- 侯静波
- 俞建华
- 俞文忠
- 全景
- 冯健
- 冯向阳
- 冯赐杭
- 刘九庵
- 刘凌沧
- 刘凤
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余辉
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摘要:
「岁朝」指一年之始正月初一。作岁朝图祈运求福是古代迎接新春的重要艺术活动之一古代绘画在节日的热闹喜庆中显现出无穷的艺术魅力,使今人深深地感悟到先贤的道德精神和传统文化的精粹,这是升华欢度传统节日的意义所在。古代风俗大致可分为民俗和宫俗两大类,民俗系城乡百姓约定俗成的节日习俗,宫俗往往源自民间,但更讲求排场,等级鲜明。一年中最盛大的节日莫过于新正,今称春节。
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李星
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摘要:
工笔画作为一种绘画样式,反映了中国绘画的独特审美品位。中国美术馆藏古代绘画作品约600件,其中有相当多的作品是由邓拓先生捐赠,而除了宋元时期的作品10余件之外,其余皆为明清时期绘画。其中,工笔画作品数量不多,但不乏名家力作。在此,笔者试通过对馆藏古代工笔画尤其是明清工笔作品的概观,探究其时代审美特征。
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许宏香
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摘要:
邂逅金农是五年前的事了。那时,《千里江山图》正在故宫如火如荼地展出,我排不进看展的队伍,临时起意拐到斜对面的赵孟頫书画特展。兜了几圈,见疏密有致的楷书行书,端稳安详,清新雅正,一时竟升起了好感,对其《红衣罗汉》更是过目难忘。看惯了西洋画扑面而来各色人等,我不禁会想,古代绘画如何画人?带着这种“普通读者”的心境,得知北京画院美术馆开放明清人物画展后,便一大早赶了过去。置身现场,如入流水宴席,陈洪绶、曾鲸、文徵明等等,大家自不必说,我却更被一排小尺幅的画作吸引,那些画仿佛在招手:“快来看,这里好玩。”
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李崇寒
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摘要:
1917年11月15日,一场以中国为名的古代绘画、玉器、造像展在芝加哥艺术博物馆举办,展品来自底特律大亨查尔斯·朗·弗利尔(Charles Lang Freer,1854-1919),包含唐以前佛像、商周古玉、宋元绘画,件件堪称精品,画者不乏顾恺之、阎立本、王维、周昉、周文矩、张萱、韩滉、李公麟、赵孟頫等宗师级人物。
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傅婷
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摘要:
中国画是我国的国粹之一,是中华传统文化的重要组成部分.在漫长的历史发展过程中,中国画形成了不同的风格,又凭借不同的表现形式成为一种特殊的艺术语言.中国画中的工笔画在笔墨技巧、构图尺幅、造型艺术等方面都非常具有民族特色.本文将深入分析中国历朝历代绘画中的工笔人物造型艺术,从而进一步加强对中国古代绘画中工笔人物画的了解.
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晋一敏
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摘要:
自绘画艺术诞生那一刻起,人类对于画中美的追求便从来没有停止过,绘画作为造型艺术之一,是一种特殊的社会意识形态,受政治、经济等各方面的影响.同时,它作为人类特殊的精神产品是再现与表现的统一,能够满足人们的审美需要.不同民族对于美与丑的认识也不尽相同,在长期的艺术实践中,中华民族形成了自己独特的审美观念,屹立于世界民族之林.文章结合中国古代的绘画作品、画论和画家,探讨了中国古代绘画艺术中的美丑观.
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傅婷
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摘要:
中国画是我国的国粹之一,是中华传统文化的重要组成部分。在漫长的历史发展过程中,中国画形成了不同的风格,又凭借不同的表现形式成为一种特殊的艺术语言。中国画中的工笔画在笔墨技巧、构图尺幅、造型艺术等方面都非常具有民族特色。本文将深入分析中国历朝历代绘画中的工笔人物造型艺术,从而进一步加强对中国古代绘画中工笔人物画的了解。
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郑优瑕
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摘要:
在许多人眼中,文字是记事记言、传情达意的载体,图像则是增加文字可读性的点缀。可喜的是,越来越多的人意识到,图像与文字一样也具有表述的张力与冲击,承载着丰富的历史信息。统编高中历史教材已然提供了以图片为载体的各类图像,它包括各种画像、雕塑、照片、地图、建筑等等。本文以《中外历史纲要(上)》第12课"辽宋夏金元的文化"中的插图"芙蓉锦鸡图"为例,试图从"时空"与"社会"两个维度,探究此画所蕴含的多层涵义,以期弥补非叙事性的古代绘画在历史教学中的缺憾。
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杨晓霖
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摘要:
王雪涛是20世纪中国画坛上不可忽视的一位画家,其绘画最初与古代绘画气息相通,清雅秀丽,至中后期,却呈现出“浓烈绚烂的红色”,这种风格的变化值得深究。2021年5月1日至6月30日,“生趣盎然--王雪涛艺术展”在中国国家博物馆开展。展览汇聚了王雪涛作品上百幅,是其一生绘画艺术追求的真实写照,充分展现了其以自然为师,以中国画的笔墨为本,兼以西画的光影、色彩技巧,取法诸家,从而取景、取法、取意的创作过程。本文从该展说起,结合其学生回忆,追溯王雪涛绘画湖源及转变过程,展示其艺术思想。
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王瑞钢
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摘要:
在古代绘画作品中,花束型的绘画作品无论是表现形式,还是文化意味都较为普通,而插花型绘画作品则属于清供范畴,含有较深的文化意味。清供由佛前供花发展而来,主要是指文人雅士在室内摆设供观赏的物品,如文房清供、书斋清供和案头清供。一般摆放有盆景、插花、奇石、古玩、工艺品、时令水果等,表达了士人的审美意趣和精神追求。
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OuYanghong;
欧阳宏
- 《2012科学与艺术研讨会》
| 2012年
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摘要:
随着数字技术的发展,对绘画的研究和解读不仅仅限于平面,开始向三维空间扩展.三维数字化技术的出现,为数字技术在文化领域的应用开辟了新的途径.本文主要以故宫倦勤斋的通景画以及国内外其它绘画作品的三维数字化为例,详细阐述了如何将绘画内容由二维转变成三维,利用数字技术帮助观众深入解读古代绘画作品的内涵.从而为今后此类应用研究的开展积累宝贵的经验.古代绘画的三维数字化步骤分为,模型和贴图制作、模型合成效果调整、专家审查三部分。贴图绘制需要艺术指导下进行,才能保证与原画统一,有条件最好是艺术专业的人事直接动手绘制。模型合成效果调整主要是把制作完成的画中物品合成到环境场景中去,进一步完善三维场景尽量忠实原作的过程。根据画面内容设计一些情景动画以活跃画画,达到吸引观众的焦点。专家审查,这个步骤主要是为了修改,三维化作品的完善。
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王璞
- 《丝绸之路·肃州文化遗产保护与文化旅游产业发展学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
疏勒河流域文化遗产丰富多彩,种类繁多的绘画艺术遍布大河上下,成为最灿烂的一部分文化遗产.中国传统绘画艺术的足迹,可追溯到新石器时代的彩陶艺术。彩陶是新石器时代所特有的一种文化因素。同时,它也是新石器时代的原始艺术,特别是陶器装饰艺术发展的一个重要内容。火烧沟文化是一支距今4000年-3600年的青铜时代文化,其遗址在疏勒河流域广泛的分布,羌族生活在这片土地上,留下了丰富的彩陶绘画艺术,开启了疏勒河流域绘画艺术的先河。
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施錡
- 《首届“艺术史与民族艺术”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
自宋代始,中国古代绘画中"月"的形象并不少见.然从传世的画作来看,画中还时常出现"倒影月",这个现象常为人们所忽略,更值得研究的是,与西方绘画不同,中国古画仅表现倒影中的月这一物象,极少表现全景倒影.本文以传世的绘画作品作为研究文本,将画中"倒影月"显现的文化源头分为三类,即是"倒影月"的文学"互文"(包括抒情文学中的经典意象以及叙事文学中的拼贴作用)、佛教传统(尤其是禅宗文化对"倒影月"的特殊诠释)、观月节庆民俗(上元、中元和中秋节等),最后着重阐述了宋代后的经典女性图像母题"掬水月在手"乃是出于文学与民俗人类学(即唐代士人诗歌与古代女性的月崇拜)的融合演变而成.在结语部分,笔者以一例最早的西方"倒影月"画为案例,作了中西画中"倒影月"呈现方式的比较,点明了"倒影月"在画中显现的中西共同内涵,即为映月抒情.
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Yu Hui;
余辉
- 《2018中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2018年
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摘要:
本文试图揭示和研究元以前早期绘画因装裱、修复留下的痕迹,有些是自然破损,有些是人为的手脚,它们或多或少隐含着一定的历史文化信息,但常常被后人误读,应当结合当时的历史背景,还其本来面目.在这些书画装裱的遗迹里,同时还可以看到各个时期不同的修复理念.以下选取五例进行分析,供各位方家借鉴和研究.
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Yu Hui;
余辉
- 《2018中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2018年
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摘要:
本文试图揭示和研究元以前早期绘画因装裱、修复留下的痕迹,有些是自然破损,有些是人为的手脚,它们或多或少隐含着一定的历史文化信息,但常常被后人误读,应当结合当时的历史背景,还其本来面目.在这些书画装裱的遗迹里,同时还可以看到各个时期不同的修复理念.以下选取五例进行分析,供各位方家借鉴和研究.
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Yu Hui;
余辉
- 《2018中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2018年
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摘要:
本文试图揭示和研究元以前早期绘画因装裱、修复留下的痕迹,有些是自然破损,有些是人为的手脚,它们或多或少隐含着一定的历史文化信息,但常常被后人误读,应当结合当时的历史背景,还其本来面目.在这些书画装裱的遗迹里,同时还可以看到各个时期不同的修复理念.以下选取五例进行分析,供各位方家借鉴和研究.
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Yu Hui;
余辉
- 《2018中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2018年
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摘要:
本文试图揭示和研究元以前早期绘画因装裱、修复留下的痕迹,有些是自然破损,有些是人为的手脚,它们或多或少隐含着一定的历史文化信息,但常常被后人误读,应当结合当时的历史背景,还其本来面目.在这些书画装裱的遗迹里,同时还可以看到各个时期不同的修复理念.以下选取五例进行分析,供各位方家借鉴和研究.