BALKA'S HOLOCAUST AT THE TATE

摘要

Dall'inaugurazione della galleria nel 2000, ogni anno, l'immensa Sala delle Turbine della Tate è il campo d'azione di alcuni tra i più interessanti nomi dell'arte contemporanea (prima di Balka, si sono succeduti tra gli altri Dominique Gonzalez-Foerster e Doris Salcedo, Carsten Hòller e Anish Kapoor), invitati a realizzare un'opera site-specific. A rendere il progetto possibile economicamente è stata l'attività di sponsorship del gruppo anglo-olandese Unilever, produttore di beni di largo consumo che spaziano dalia maionese ai detersivi, con un investimento complessivo di oltre 4 milioni di euro. II risultato è una collaborazione tra arte contemporanea e industria tra te più riuscite degli ultimi anni, che ha permesso al museo londinese di raggiungere un'audience vastissima: dai 4 milioni di visitatori della prima opera di Louise Bourgeois ai 17 milioni attirati da The Weather Project di Olafur Eliasson, mentre il pubblico ha fatto la fila per saltare dentro gli scivoli di Carsten H?ller.%Since the gallery's inauguration in 2000, each year the immense Turbine Hall at the Tate has offered a field of action for some of the most interesting names in contemporary art (Balka's predecessors include Dominique Gonzalez-Foerster, Doris Salcedo, Carsten Holler and Anish Kapoor), each invited to create a site-specific work. The project has been made possible on an economic level thanks to the sponsorship of Anglo-Dutch company Unilever, a producer of consumer goods ranging from mayonnaise to detergent, with an overall investment of over 4 million euros. The result has been one of the most successful collaborations between contemporary art and industry in recent years, allowing the London museum to reach a very wide audience: 4 million visitors came to see the first piece by Louise Bourgeois and 17 million were drawn in by Olafur Eliasson's The Weather Project, while the public also queued up to go on Carsten Holler's slides.