现代性追求中的过往意识——林海燕的《让我们看云去》与郭宝昆的《芽笼人上网》

摘要

80年代初,是新加坡华语剧场新阶段的开始。在这之前,现实主义作为主导思潮,明显地展示了英国文化评论家芮门·威廉斯(Raymond Williams)所界定的是一种艺术的方法(method)与态度(attitude)两方面的特征(Williams,1988:259)。就方法而言,斯坦尼斯拉夫斯基的演剧法被奉为典范;就态度而言,其源头是''''五四''''以来夏志清所谓的''''感时忧国''''精神的表现。而60年代以后则进一步受到中国大陆社会主义意识形态的影响。与''''五四''''初期和30年代的革命文学相似,新加坡华语剧场的现实主义是一种有意识的选择,因为那时的戏剧工作者具有一种集