浓妆淡抹总相宜——读江文湛的花鸟画

摘要

追溯文化源流,古今中外都把女性的美艳与花的美艳相提并论。同是造物主的杰作,同质同调的丽质不仅明示着世间的美好,也暗示生命的活力。青春与生命,春色与生机,二者同构相伴。雷诺阿画中裸女固然直抒妙龄女郎的性感,柯勒惠支画的裸女却像被抽去了“性感”。日本当代画家井村之彦的画作《焰》,丰肌绰约的裸女颈项之上生着一颗狞目獠牙的妖魔头角,周身燃起熊熊妒火——直接画女人未必等同于性与生命的赞颂。可是当艺术家把花之美与女性青春之美相联系的时候,往往内蕴着情爱的寄寓,唱起生命的颂歌。且不论着花衣,依花丛之泛泛,世界名画中如提香的手拈鲜花之《花神》,周昉的《簪花仕女》,莫高窟的《散花天女》