无仁义的战争到镇魂歌:战死电影沙场的深作欣二

摘要

"我不能主导生命能有多长,但是当生命要走到尽头时,我希望能爆发更强的生命力。我要用最后一份为量,走完人生之路把电影完成。"--深作欣二 同样是电视机开始走进日本千家万户、"电影黄金时代"渐进尾声的50年代末,新兴的东映电影公司既不具备大映、东宝的国际口碑,也没有松竹那样轰轰烈烈的新浪潮,却突然以迅雷不及掩耳之势俘虏了众多观众的心。此时在与电视所做的一系列竞争中,日活公司针对电视作为一门"家庭艺术"的局限,进一步把性和暴力的"太阳族电影"发扬光大;东宝公司开始摄制《哥斯拉》、《日本诞生》那种阵容豪华的大制作特技影片;而"船小好调头"的东映则借鉴好莱坞的先进电影工业,抢先引进最新技术设备,成为日本第一家摄制宽银幕电影的公司。 由于东映实在缺少大映、松竹的电影大师和大明星(甚至导演和演员多为新出道),也无法炮制东宝那样的宏篇巨作,因而把精力投注在成本低廉、松竹等大制片厂几乎不屑一顾的B级电影上。事实上东映当年的決策极为正确,以暴力和血腥为卖点的B级片,在电影业极不景气的60年代,获得了意想不到的成功。更使东映迅速窜红,一跃赶超其它五家公司居于遥遥领先的地位,成为了当时日本电影界利润最高的一家公司。 此刻,把B级及坚決进行到底的东映。