克莱斯勒轶事(中)

摘要

由于克莱斯勒从未录过威尼亚夫斯基等作曲家的作品,有人认为他技巧不灵,这是一种大错觉。米尔斯坦说:“很少小提琴家意识到(realize)克莱斯勒拥有神奇的(fantastic)的技巧”。请注意:米尔斯坦说的是提琴家,不是一般人,而且他用了“realize”这个单词,意思是说即使是提琴家也要想一想才会意识到这点。事实上克莱斯勒的技巧的确是独有的、惊人的,举几个例子:克莱斯勒拧弓特紧,绷到几成反弧形;用弓紧靠琴码,不常用弓尖弓根(懒得用)这是他制造美的琴音的一种独有的手法和技巧。独有的手法和技巧他是揉音的祖师爷克莱斯勒又是揉音的祖师爷。目前小提琴普遍使用的揉音几乎都始发于他的指尖。他的音色之所以魅人,与众不同的揉音是其重要的因素之一,特别是他的双音揉音。别的名家演奏双音,两个音的揉音多少都有些区别,大都是低音多些好些,高音稍些差些。可是双音的旋律线多数在高声部,只有克莱斯勒的两个音的揉音是“同步的”、一致的,两个音一模一样,因此旋律就清楚。加上他的双音音准不但准到极点,而且与众不同,能随着旋律和声的需要而变化,再加上他独特的发音,因此就使克莱斯勒的双音扣人心弦地动听。帕尔曼说:“我从来没听过任何人演奏双音能如此动听...