影像中的审美意识形态——从《卡里加利》到'极简主义'

摘要

早在无声电影后期，特写、摇镜、慢镜、分屏、叠印、定格、叠化、静帧、多重曝光、加速镜头等拍摄技巧就已被广泛使用，而平行剪辑、交叉剪辑、主观镜头、正/反打镜头、闪回、闪进等叙事手段也都已出现。从1920年代开始，现代主义艺术大潮席卷欧洲，一些制作者开始思考电影除却单纯的娱乐形式和商业化产品之外的功能。一系列先锋电影运动——法国印象派、德国表现主义、苏联蒙太奇，以及几番实验风潮——超现实主义、达达主义以及抽象电影，开始将电影看作严肃的艺术形式，并将现代主义艺术实验与之结合起来，使其能够“通过审美形式自足地表现对现实不自由的反抗……去挣脱现存秩序”①。