曾梵志:“乱笔”背后的文化抉择

摘要

作为中国当代一线以及市场最为成功的艺术家,曾梵志在2000年后开始了新的转向:中国传统书法中草书类似的“乱笔”开始大量出现在他的画面之中。我们知道,1990年代曾梵志最为人所熟知的是“面具”系列,他将画中人物的喜怒哀乐完全隐藏了起来,让他画中的人物开始戴上“面具”,他将一些意识形态符号保留在了自己的作品里,使得自己的绘画成为1990年代潮流中的一部分。这些作品在学术上取得了巨大的成就,在艺术市场上也获得了高度的认可。例如在《协和》(1991年)这样的作品中,画家将他理解的痛苦与焦灼表现了出来,而市场则将它推向了上亿港币的高价。不过2000年后,艺术家毅然开始了他的新征程。