试论敦煌壁画的透视

摘要

＜正＞ 1.敦煌壁画透视的模糊性特征 前面,我们从空间的有序和无序、视觉中心的复合结构、时空结构三个方面揭示了敦煌壁画的时空处理方法,更加清楚了与西方传统焦点透视的区别所在。它们处理时空时尽管都以物体的大小、位置、外形、以及时间等因素为根据,却表现了很大差异。我们不能光从大小、位置等具体因素中去揭示焦点透视的本质特征是确定性,也就是说其空间及空间的处理方法是确定的,基于从这个角度对空间本质的认识,我们说敦煌壁画的空间结构具有模糊性特征。这种模糊是暧昧的,有弹性的。它具有流动的过渡空间,富于很大的包孕性,宽松性,中介性。它不是非此及彼,而是亦此亦彼,它不是非明即暗,而是亦明亦暗,若明若暗。 具体说来,敦煌壁画透视的模糊性特征包括三个方面。首先,空间的不确定。敦煌壁画在处理空间时往往多采用视觉中心的复合结构,把各个情节或局部的空间融合在一幅画面的大空间里,但是画家怎样去创造,观众又如何去感觉只能依循自己的主观感受,因而是模糊的。还有,画中每一个局部都是清楚的（大小、轮廓）,但是怎样去确定,依据什么标准,除根据其故事内容,主要还是依据画家自己揣摩、想象。在处理这样的时空时,主观意识的东西占据主导作用,空间处理也就没有一个确定的标准。