中提出了'心悟于至道,书契于无为'的书法美学命题;明代董其昌在论述学习传统书法的三种境界即'初若印泥''中若印水'及'终若印空',提出了'悟入'、'顿悟'美学范畴.……'/> 关于'美术悟性'的首次定位--对辽美新书《美术与悟性》的评介-吉人-中文期刊【掌桥科研】
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关于'美术悟性'的首次定位--对辽美新书《美术与悟性》的评介

     

摘要

中国古代美术作品及画论关于悟性的论述不乏其人,明确将悟性引入中国绘画美学的始作俑者是唐代的张彦远,他在<历代名画记>中提出了"凝神遐想,妙悟自然"的美学命题;唐代书法家虞世南在<笔髓论·契妙>中提出了"心悟于至道,书契于无为"的书法美学命题;明代董其昌在论述学习传统书法的三种境界即"初若印泥""中若印水"及"终若印空",提出了"悟入"、"顿悟"美学范畴.……

著录项

  • 来源
    《美术大观》|2001年第7期|46|共1页
  • 作者

    吉人;

  • 作者单位
  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 chi
  • 中图分类 绘画;
  • 关键词

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