El espacio apocaliptico en las novelas iniciales de Jose Donoso (Chile, Spanish text).

摘要

Esta tesis presenta la evolución de un tema (el espacio apocalíptico) en las primeras cuatro novelas del chileno José Donoso Yánez (1924–1996): Coronación (1958), Este domingo (1966), El lugar sin límites (1967) y El obsceno pájaro de la noche (1970).; La destrucción cósmica o el detritus de los lugares, vinculado con la enfermedad y la locura, establece una relación entre el personaje y el lugar en estas novelas, de tal manera que promueve el “espacio apocalíptico” como expresión de la caída de una clase social que anhela un tiempo pasado de esplendor. En esa búsqueda nostálgica, la casa y el cuerpo se convierten en los elementos principales que Donoso trabaja para desarrollar su noción de espacio. La casa de la infancia, espacio paradisíaco y de resguardo, como lo ha definido Gaston Bachelard en su libro La poética del espacio, evidentemente está modulada sobre la base de la memoria romántica en busca de una edad áurea en la cual la clase social a la que pertenece el personaje se encontraba en la cúspide de su poder. También es el espacio de la lucidez y del orden, que coinciden con la niñez, la juventud y la salud.; El fluir del tiempo amenaza el orden social y económico de la familia. Al envejecer, los personajes sienten que la casa de la infancia se distancia, mientras ellos han ido envejeciendo. La decrepitud del edificio se señala en relación con el crecimiento de la ciudad y los adelantos tecnológicos. La casa se va sumiendo, llenándose de polvo y de oscuridad, creándose en ella el mismo caos que surge en la mente y en los cuerpos de los personajes. De ese modo, la casa aparece con las características de lo que Homi Bhabha ha llamado “Unhomeliness”, la “deshogareñización” o el sentimiento de estar en un lugar extraño en la casa propia. Ese extrañamiento coincide con la sensación de lo ominoso, como lo destaca Sigmund Freud en su ensayo “Lo siniestro”. La casa en estas obras de Donoso es un símbolo de la mente; su organización inicial y su caos final coinciden con la lucidez y la esquizofrenia de los personajes principales (Misiá Elisa y Andrés en Coronación, Álvaro en Este domingo, y “el Mudito” en El obsceno pájaro de la noche). (Abstract shortened by UMI.)