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绪言
一大后方电影发生论：电影、战争、革命、知识分子四重奏
(一)精神背景：在历史的认定中
(二)时代催生的理论
二主轴还是边缘：教育电影与国民党官营电影的历史叙述
(一)大后方电影的历史性出场
(二)国民党官营电影的历史概述
(三)民族主义思想及郑用之的理论与实践
(四)教育电影成因分析
(五)教育电影的美学归纳
(六)流动放映形式的形成与发展
三历史之镜：纪录片创作
(一)武汉时期的纪录片创作
(二)重庆时期的纪录片创作
(三)纪录片兴盛之归因分析
(四)纪录片生产格局与成因比较
(五)纪录片：作为形式的意识形态
四两种纪实：语段与风格
(一)创作与美学归纳
(二)归因分析
(三)“缺失美学”：“共名”时代的派生物
(四)贴附美学：作为功用修辞的纪实语段
(五)风格化的纪实美学
(六)个案：史东山的美学实践
(七)戏剧性与纪实化的内在紧张
(八)个案分析：《东亚之光》
(九)镜头语言与心理写实的深化
(十)两种模式及其互溶共生
(十一)战时话剧的影响
(十二)外来电影的影响
(十三)巴渝文化与纪实之风
(十四)战争与战时电影对战后电影的文化及心理意义
五结语
主要参考书目
注释
后记
