关于李铁夫的被遗忘研究

摘要

当油画传入中国之初，国人第一次在自己的土地上见到了这个完全不同于本土艺术的绘画种类，但油画毕竟是舶来品，中国的传统绘画与西方绘画无论是观念还是表达上都相差甚远，与其通过传教士教授的单薄的油画技法，不如负笈海外去学习去感受正统西方绘画。因此，19世纪末，在相对较为开放的广州、上海等通商口岸走出过大量海外留学的中国画家，他们不知疲倦的想要汲取西方绘画的每一滴精华。这些人中，最早出国的便是李铁夫。李铁夫作为有记载的我国目前为止第一位留洋的中国画家，其历史地位是毋庸置疑的，他在19世纪末便留学加、英、美三地，并且师承萨金特与威廉·切斯，由于这非同一般的师承关系，使得李铁夫的油画比起同时期甚至后一时期留洋的中国画家来看显得更为“纯正”与特别，但像他这样的历史地位与师承关系以及如此“正统”的西画修为，回国后竟会被美术界、社会所遗忘，这是一个非常值得深思并深究的问题，为什么会被遗忘？这一被遗忘事件是如何造成的？
　　本研究旨在通过分析李铁夫的其人其事其作品让观者全面透彻客观的了解李铁夫究竟是何人，是怎样的人，现今对于李铁夫的文献资料既稀少又缺乏真实性，如果不对本就匮乏的李铁夫的文献资料现状加以整合梳理，或许我们所见到的李铁夫仍是那个位于中国近代美术史中的“方尖碑”，也仅仅是伫立在那里而已。对于李铁夫被遗忘这一事件的解析，我们能够看出一个并不同于美术史教科书中记载的那个“洋画先驱”李铁夫，他或许并不像美术史中的大师那样值得学习与膜拜，他的作品或许也没有那么一鸣惊人和惊世骇俗，但他作为第一位留洋的中国画家而言，其地位不应该被后世遗忘，他的绘画实践与艺术探索之路应该被记住，而我们更应该了解的是他为什么被遗忘，是什么导致他被遗忘，以及被遗忘这一事件和他一生的故事带给后世什么警示与启发，还有我们能从中学到什么。

目录

声明

第1章 绪论

1.1 研究的意义

1.2 研究的现状

1.3 研究目的和研究内容

第2章 被遗忘事件之始末

2.1 留洋时期

2.2 第一次被遗忘

2.3 第二次被遗忘

2.4 小结

第3章 被遗忘事件之解析

3.1 文献资料解析

3.2 油画作品解析

3.3 对比解析

3.4 原因解析

3.5 小结

第4章 结论及展望

4.1 结论

4.2 后续研究工作的展望

致谢

注释

参考文献

附录