姜文电影性别叙事中的男性气质研究

摘要

二十世纪七八十年代，社会经济结构开始转型，文学艺术百花齐放。中国电影也开始朝着多元化的方向发展，姜文电影就是在这样的历史语境下诞生的。作为新生代导演的姜文以自己独特的叙事手法，塑造了很多经典的人物形象。在姜文的五部电影中，他习惯从男性角度出发，塑造了一群带着鲜明个性和“姜氏色彩”的纯爷们形象，形成了自己独特的叙事风格，即以男性为主的性别叙事特征，女性人物只是作为电影的一部分而存在着。这些充满着男性气质的人物形象包括——《阳光灿烂的日子》中的马小军、《鬼子来了》中的马大三、《太阳照常升起》中的唐雨林、《让子弹飞》中的张麻子以及《一步之遥》里的马走日。　　姜文电影是以文化大革命、抗日战争和北洋战争三个不同历史时期为叙事背景的，本文结合男性气质理论分析了在这样的背景下姜文电影的性别叙事特点，并探析姜文电影中的两性话语权力和分析电影中的不同历史时期的男性形象所蕴含的文化意义。运用女性主义批判理论探析姜文电影中的两性角色定位，对姜文电影中的男性、女性形象进行类型分析，将其电影中的男性划分为:自我重塑的男性形象、霸权拥有者的男性形象、缺失的“父亲”和虚无的“丈夫”形象以及自反型人物形象。将电影中的女性划分为:传统的妻母形象、作为消费对象的女性形象、敢于挑战男权的女性形象、边缘型人物和具有进步思想女性形象。对这些形象分析得出姜文电影是以男性为主的性别叙事，电影中的男性处于强势和凝视地位，电影中的女性则处于弱势和被凝视的地位。　　受男尊女卑传统文化的影响，姜文电影中的男性人物处于中心地位，女性人物则处于失语地位。这种做法不符合当代社会越来越平等的性别文化观。文章最后从性别文化中的女性主义角度对这种做法进行了批判和反思，电影中的男女人物形象应该抛却性别对立，实现对话与融合。

目录

声明

摘要

第1章 绪论

1．1 研究背景

1．1．1 社会文化背景

1．1．2 政治背景

1．2 研究的目的和意义

1．3 研究思路与研究方法

1．3．1 研究思路

1．3．2 研究方法

1．4 研究综述

1．4．1 关于男性研究的综述

1．4．2 从男性角度研究电影的综述

1．5 主要概念界定

1．5．1 性别文化

1．5．2 性别叙事

1．5．3 男性气质

1．5．4 女性主义批判

1．6 主要创新点

第2章 性别文化视角下的姜文电影

2．1 不同历史时期的姜文电影

2．1．1 导演姜文

2．1．2 姜文电影的三个历史文化背景

2．2 以男性为主角的性别文化凸显

2．2．1 性别文化的含义及特点

2．2．2 姜文电影的性别文化特点

2．2．3 姜文电影不同历史背景下男性形象的文化内涵

第3章 性别叙事角度下的姜文电影

3．1 性别叙事理论及特点

3．2 姜文电影性别叙事中男性气质的强化

3．2．1 男性气质理论

3．2．2 作为演员的姜文男性气质凸显

3．2．3 透过男性视角看女性存在

3．3 姜文电影的男性中心叙事特点

3．3．1 弘扬男权文化的叙事特点

3．3．2 英雄气质下的男性中心叙事

3．3．3 女性身体的过度消费

3．3．4 女性角色的符号化

第4章 姜文电影男性人物：强势形象

4．1 姜文电影男性人物特点

4．1．1 中心化，处于凝视地位

4．1．2 强势化，处于统治地位

4．2 姜文电影男性类型分析

4．2．1 自我重塑的英雄形象

4．2．2 霸权拥有者的男性形象

4．2．3 缺失的“父亲”和虚无的“丈夫”形象

4．2．4 自反型人物形象

4．3 姜文电影中的男性人物是处于主导地位的

第5章 姜文电影女性人物：弱势形象

5．1 姜文电影女性人物的特点

5．1．1 边缘化，处于被凝视的地位

5．1．2 偏见化，处于被支配的角色

5．2 姜文电影女性类型形象

5．2．1 传统的妻母形象——鱼儿、疯妈

5．2．2 作为消费对象的女性——米兰、完颜英

5．2．3 敢于挑战男权的女性——唐妻

5．2．4 边缘型女性——余北蓓、林大夫

5．2．5 具有进步思想的女性——武六

5．3 姜文电影中的女性是作为男性的陪衬而存在的

第6章 姜文电影男性中心叙事批判

6．1 姜文电影性别叙事的传统偏见

6．1．1 女性主义电影批判：想象的女性

6．1．2 姜文电影男性气质凸显违背了女性主义的发展

6．2 姜文电影男性中心叙事的现实矛盾

6．2．1 姜文电影性别叙事男性中心化的成因：男性与男性想象

6．2．2 承认两性差异，超越性别对立，实现对话与融合

结语

参考文献

致谢

在校期间发表论文