中国当代女性绘画的四体演进

摘要

上世纪90年代以来，女性绘画受到越来越多的关注。时至今日,女性绘画以其独立的视角和鲜明的文化诉求,业已成为当代绘画中不容忽视的力量。因此，正确理解当代女性绘画，对于厘清中国现当代艺术的发展脉络，有着十分重要的价值。那么，女性绘画作为现当代艺术的部分，它的时间进程应该如何把握，而从不同时期，不同作品的形式和内容的变动、更迭中如何描述女性意识位置和意义，是理解女性绘画的关键问题。笔者认为，我们有理由把建国以来的女性绘画作为当代女性绘画的整体来把握，对49年至今的中国当代女性绘画的发展，有一种普遍的观点认为是从“共性”到“自我”再到“自由①”的过程。但是在这些研究中，只是对女性绘画发展现象的描述，并未上升到文化原理层面。基于此，笔者用符号修辞学的四体演进将其总结为女性表意的四个阶段：隐喻时期——社会自我；转喻时期——他人自我；提喻时期——生理机能自我；反讽时期——心理自我。这四个阶段，女性表意的四个主修辞格相互否定递进，女性绘画的意义呈现四步否定关联——隐喻建立同一性，转喻强调外在性否定同一性，提喻强调内在性又否定外在，反讽否定从隐喻建立的参考系女性才真正进入自我反思。在这一过程中，女性视角在前三个阶段从不自觉到自觉，反讽的形式标志着女性视角的成熟。女性绘画文本以身份变化为动力，推动自我位移，完成了自我回归。当代女性绘画史就是女性对自己进行意义矫正解释，每个阶段的绘画都是对前一阶段的反思和颠覆，自我寻找最终走向自我解构。

目录

引言

一 论题的提出及意义

二 研究现状及本文的创新之处

（一）研究现状

（二）创新之处

三 核心概念、研究思路

（一）核心概念

（二）研究思路

第一章 中国当代女性绘画的现状

一 女性视角自觉的当代性

二 当下女性绘画的女性视角

（一） 自我反思——女性视角的自觉

（二） 对社会文化反思——女性视角的成熟

（三） 中国当代女性绘画与四体演进

第二章 意义的发现与确认

一 隐喻时期——社会自我

（一） 女性追寻与男性身份的“同一性”

（二） 政治题材的宏大叙事场景

二 非主体中心的转喻时期——他人自我

（一） 乡村妇女形象

（二） 少数民族女性形象

（三） 花卉主题

第三章 意义的反省与解构

一 提喻时期——生理机能自我

（一） 颠覆外在性

（二） 花外化人的内在生命状态

（三） 自我目击——女性·身份

（四） 女性·感觉

二 反讽时期——心理自我

（一）欲望合理化

（二） 绘画语言反讽

（三） 颠覆男性形象中心——大局面反讽

（四） 女性绘画与自我的纵向位移

（五） 当代女性绘画四体演进之后

结语

参考文献

攻读硕士学位期间取得的研究成果

附录

致谢