论中国动画中的“暴力美学”应用——以《大护法》为例

目录

声明

第1章绪论

1.1研究缘起

1.2国内外研究现状

1.2.1国内研究现状

1.2.2国外研究现状

1.3创新点

1.4研究意义

1.5研究方法

1.6研究思路和框架

1.7未尽事宜

1.8相关说明

第2章暴力美学释义

2.1暴力与艺术

2.1.1暴力的释义

2.1.2艺术作品中的暴力呈现

2.2暴力美学

2.2.1概念界定

2.2.2暴力美学与暴力及暴力元素的区别

2.2.3暴力美学的表现形式

2.2.4暴力美学的产生原因与原生驱动

2.2.5暴力美学的意义

2.2.6艺术作品中经典的暴力美学表现

第3章中国动画中的暴力美学表现

3.1.中国动画暴力美学的发展背景

3.1.1国外动画对中国动画在暴力美学方面的影响

3.1.2中国动画独特的暴力美学特点

3.2中国动画不同时期的暴力美学表现

3.2.1萌芽探索——20世纪20年代到建国前（1923-1949）

3.2.2摸索融合——建国初到六十年代中期（1949——1965）

3.2.3缓慢发展——六十年代中期到七十年代末（1965-1976）

3.2.4 恢复阶段—— 七十年代末到市场开放初期（1977-1986）

3.2.5自我探索1986—1999（质量滑坡）

3.2.6逐渐成熟——2004——至今

第4章《大护法》的暴力美学表现

4.1《大护法》的暴力美学表现

4.1.1故事内容

4.1.2主题情感

4.1.3美术风格

4.1.4角色设计

4.1.5 《大护法》中暴力美学表现的独特与超越之处

4.2《大护法》的暴力美学表现界限

第5章对中国动画中暴力美学的反思

5.1本土观众对中国动画中暴力美学的接受程度

5.2国外动画片的暴力美学表现对中国动画的影响和思考

第6章总结

参考文献

(1) 普通图书

(2) 学位论文

(3) 连续出版物

(4) 电子文献

发表论文和参加科研情况说明

致谢