蒙特威尔第与格鲁克歌剧人物奥菲欧艺术形象比较研究

摘要

纵观歌剧发展的四百多年漫长岁月,它由最初的涓涓细流逐渐发展成了后来的滔滔长河,这正是其不朽生命力的体现。《尤丽狄茜》是歌剧历史上的“开山鼻祖”,在歌剧艺术诞生之初就与它结下了不解的渊源。蒙特威尔第首先确立了歌剧的艺术形式,并且以“音乐承载戏剧”这一质朴的核心理念作为歌剧创作的价值标准,他的第一部歌剧《奥菲欧》承载着这一伟大的艺术思想揭开了辉煌歌剧时代的序幕。接着,格鲁克又以其《奥菲欧与尤丽狄茜》打响了他“歌剧改革”的旗帜。他选用与蒙特威尔第《奥菲欧》同样题材的故事进行创作,从另一方面可以看作是对蒙特威尔第歌剧创作传统的继承与发展。
　　蒙特威尔第与格鲁克这两位歌剧发展早期的代表人物,在歌剧史、乃至整个音乐史中都占有重要的地位。在“音乐为歌词服务”这一共同思想原则下,他们的作品有其共同的特点,但是作为两个不同的作曲家,他们作品的立意与创作手法又显示出明显的不同。本文主要通过对两部剧中主要人物奥菲欧的艺术形象进行比较,来探索深藏于其中的艺术价值与特征,从而为诠释这两部作品提供一个更加全面的视角和更加深刻的认识。

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绪 论

第一章 歌剧产生的背景及奥菲欧故事的渊源

第一节 歌剧诞生的时代背景

第二节 奥菲欧故事的起源和影响

第二章 蒙特威尔第与格鲁克歌剧创作情况及结构比较

第一节 歌剧创作背景比较

第二节 歌剧创作过程比较

第三节 歌剧剧本结构比较

第四节 格鲁克对蒙特威尔第歌剧创作的继承与发展

第三章 奥菲欧戏剧形象比较

第一节 奥菲欧人物性格比较

第二节 奥菲欧形象塑造手法比较

第四章 奥菲欧音乐形象比较

第一节 蒙特威尔第歌剧人物奥菲欧音乐形象分析

一、宣叙调《啊！悲惨事件》

二、咏叹调《强大的神灵》

三、咏叙调《山也悲伤，石也哭泣》

第二节 格鲁克歌剧人物奥菲欧音乐形象分析

一、咏叹调《我哀悼那死去的爱人》

二、咏叹调《世上没有尤丽迪茜我怎么活》

第三节 蒙特威尔第与格鲁克歌剧人物奥菲欧音乐形象比较

第五章 蒙特威尔第与格鲁克歌剧人物奥菲欧形象比较的启示

一．独特的个性魅力是人物艺术形象的基础

二．鲜明的审美特色是人物艺术形象的灵魂

三．优秀的二度创作是人物艺术形象的支柱

结 语

参考文献